应该可以算是诺兰的一本传记？诺兰是叫好又叫座的导演，他的《记忆碎片》、《盗梦空间》、《致命模式》、《蝙蝠侠三部曲》和《星际穿越》，每一部都是艺术和商业相结合的几乎完美的片子。本书主要就是讲述诺兰的电影创作，其中也会顺带着讲一下诺兰的成长历程，因为诺兰的成长历程对于他的导演创作有重要的影响。全书主要按照时间顺序，分成两个部分。
第一部分，诺兰的成长经历，以及他是如何成长成为一名导演的。诺兰在伦敦出生，他的父亲是一个广告公司负责广告短片拍摄的，可见诺兰某种意义上也算是子承父业。诺兰的童年期间，他的父亲一直在琢磨一个事儿，就是究竟在哪里定居，在伦敦还是芝加哥。又一次诺兰他们全家去芝加哥，原本只打算在芝加哥待1年时间的，结果一共待了3年。就是这3年，诺兰感受到了芝加哥这个大城市的魅力，他在芝加哥的一个超级豪华的电影院里面看了很多电影，这段经历可以算是他的电影启蒙。他还分别看了《银翼杀手》和《异形》，而且，他还能感觉到这两部电影虽然题材不同、内容不同，演员不同，但是就是有什么地方是一样的，而这种一样的感觉，就是导演的气质，能感觉出这种气质，足见诺兰是有导演天赋的。而且，他也算是热爱导演这个职业的。接下来的中学生涯，诺兰是在英国的寄宿制的中学读过的，这些寄宿制学校的老师，都是参加过二战的老师，在学校里实行的管理，都是准军事化的管理。熄灯之后，甚至都是不允许讲话的，如果被发现，要被处罚的。在一个学生宿舍里面，住着47个男生，年龄从13-18岁。有人说，如果一个人能够在这样的寄宿学校里面读过前两年，那么他将能够度过人生中的任何困难。但是，显然，有人会崩溃的。比如说，诺兰的一个同学，就在周末给父母写信的时候，在信中哭诉，希望父母能过来把自己接走。不过，这封信被学校的老师给拦下来了，而且还在批注里面写着“我们觉得，我们的父母不希望看到这些，对吗？”诺兰就是在这样的环境下读过了自己的中学生涯。我感觉西方人独立自主，追求自由的性格，是不是也跟这种寄宿制学校有关。
然后他进入了英国工业学院，他在学校里面组织了一个电视和电影的俱乐部。他自己是俱乐部的负责人。这个俱乐部的办公地点一个地下室里面，这个地下室里面堆放了满满当当的摄影装备：胶片、剪辑机、摄影机轨道。每周三的晚上，整个俱乐部的人会在一起吃晚饭，期间，大家会讨论接下来要拍什么短片，诺兰在这个俱乐部里面遇到了很多电影人，有擅长音乐的、有擅长摄影的、有擅长表演的，他甚至还在这里预见了他的妻子。他的妻子，随后也参加了他每一部电影的创作。
电影是导演的一种表达方式，导演的人生经历，显然会影响他创作的电影。又一次，诺兰的家里被盗了，盗贼进入他的房间，把他的房间翻了遍，诺兰拿着被盗贼翻找过的钱包，想到这个盗贼可能是另外一个完全了解自己人生的人，但却是一个自己完全不知道的陌生人，诺兰觉得这种感觉很奇妙，于是就萌生了想把这种感觉拍出来的想法。这就是他的第一部电影短片《盗窃罪》，后来他又在1997年把这部短片扩展成了70分钟的长篇《追随》，这部《追随》在电影圈子里面，获得了好评，人们都在问诺兰，你下一部想拍的片子是什么？
第二部分，通过诺兰的三部著名的电影《记忆碎片》、《盗梦空间》和《星际穿越》来讲述诺兰的电影背后分别讲了什么故事。就在诺兰凭借《追随》而开始在电影圈赢得声望的时候，他的弟弟在一家大学里面学心理学专业，他刚刚学到了一个疾病，叫做退行性失忆症，简单的说，就是患有这个病的病人，从某一天之后，他类似于设定了一个仅仅3天可见的朋友圈，他只能记得很晚近的事情，稍微久远一点的事情就记不住了。当诺兰第一次听到弟弟提起这个病症的时候，就很感兴趣，他询问弟弟能不能把这个病症编辑成一个剧本，这就是《记忆碎片》的原初剧本，这个故事讲述了一个黑化的警察，想利用一个患有退行性失忆症的人去完成一桩谋杀。这个病症很罕见，这个故事很复杂。而更为复杂的是，诺兰的叙事，并不是线性叙事的。作者认为，线性叙事源于最初，电影需要在电视上播放，而在电视前的观众，不一定是从头开始看电影的，他们可能随时会离开电视前，然后过一会儿再回来接着看，考虑到电视观众的这种观看习惯，所以电影最好是线性叙事的。但是，自从电影院模式兴起之后，电影不再仅仅只能在电视上播放了，于是电影开始有了“非线性叙事”这种模式了，而诺兰是这种非线性叙事的老手了。《记忆碎片》就是一种非线性叙事的电影。作者认为，记忆碎片所讲述的，是诺兰对于记忆的思考，他感觉记忆并不是以我们认为的那种方式工作：记忆并不是使用摄影机录下当时的情景，然后在回忆的时候，再把录影带拿出来回放。记忆是一个重构的过程。《记忆碎片》赢得了那一届奥斯卡的最佳剪辑和最佳原创剧本奖。让诺兰跻身好莱坞的炙手可热的导演的行列。
如果说，《记忆碎片》所表达的是诺兰对于记忆，对于时间的理解，那么《盗梦空间》是一种升级，《盗梦空间》表达的是对于时空的理解，而能够在时空中挥洒想象力的，就是梦境。所以，《盗梦空间》就是一个关于梦境的影片，这个想法起源于诺兰在寄宿制学校时反复做的一个梦境——他在一个梦中，梦中他看到有一本书，他拿起那本书，翻开书页，书中的文字是有清晰和明确的含义的，很明显，这个书中的文字是诺兰一边做梦一边创作出来的，这种一边做梦一边编制梦境的想法，就是《盗梦空间》这个电影的最基础的叙事。佛洛依德说，梦是愿望的达成。梦中的情节，没有任何合理性的边界。而在《盗梦空间》里面，也有多条不同的实践性，而且这些不同的时间线里面的时间流速是不同的。
《记忆碎片》对应的是诺兰对于时间和记忆的理解，《盗梦空间》对应的是诺兰对于梦境的理解，那么《星际穿越》对应的是诺兰对于情感的理解，尤其是对于父亲和女儿之间的情感的理解，而在这部《星际穿越》里面，时间线的流速甚至是受到了相对论的决定。但是《星际穿越》是诺兰所有电影中，在影评人中评价比较低的一部。甚至有人写了《星际穿越中的21个硬伤》之类的文章，来指出《星际穿越》中不合理的地方。诺兰对于这些观众的回答是，别那么较真，这不是一部追求在逻辑上自洽的电影。这是一部关于情感的电影，如果你在观看电影的时候，不是让智性引导你去审视其中的逻辑，而是让感性你，让情感流过你的身体，你的观影体验会更好一些。诺兰说，他自己也会对于家庭尤其是对于女儿有所愧疚，他觉得他不能有很长时间陪伴在女儿身边，但是他又真的有他想做的电影事业，所以，才有了这么一部《星际穿越》的电影。
从记忆和时间、到梦境，再到情感。作者认为，诺兰的电影中总有一种暗暗的悲伤的气质，作者认为这是诺兰在中学期间的寄宿生涯给诺兰留下的烙印。
