从《暮色将尽》认识阿尔西，那可看作一位80岁老人的人生回忆与感悟；而《未经删节》是一位80岁编辑的工作手札，哪怕工作再消磨理想，我还是看到阿尔西作为文学编辑的情怀，其中不乏对好作者的欣赏，对好作品的赞叹，以及在漫长的人生中，靠着倾注于职业的光和热面对生命中诸多不确定性。
在《未经删节》中，她泰然自若、幽默温和地讲述独属于她自己的乐观与坚持。
自小他父亲就告诉她：“你必须自己谋生”，她明白“结婚已经不再是绝对靠得住的谋生手段。”这成了阿尔西人生的底层信念，也是她终生以职业为锚点的注脚。她发自内心地喜欢编辑这个职业，她写道：“唯一真正身心均想沉浸其间的，只有对书籍的编辑和选择。”
她对爱有清醒的认知：“当我没有真的爱上某人时，我不会误以为自己爱上了，对这一点我实在太清楚了。”她的文笔老到得有趣，她这样形容一个乏味的人：“他已经是个挤完汁的柠檬渣了。”
她也是个被老板挑刺、逼迫的打工人，老板安德烈独裁、刻薄地砍价、唠叨、大发雷霆是家常便饭，虽然困难重重，然而她的职业理想异常坚定，“即使一路颠簸，也从没想过要从马背上下来。”
她对自己坦诚，毫不掩饰地自我反思，面对自己对“水货”稿件的宽容，她写道：“这是一种对智慧的背叛，这种背叛允许大量垃圾伪装成艺术。”当发现自己对于出版业男女同工不同酬持冷静态度时，她反思到：“在很大程度上，我所处的环境将我塑造成取悦男人的人。”
她的生活因为编辑工作变得丰富多彩，接触到很多自己并不熟悉的领域，认识了很多有趣的人。扩宽了生活的边界，延展了生活的厚度。她慧眼识珠，出版了西蒙娜·波伏娃、简·里斯等作家的作品。
她深谙编辑得尽心尽责，她写道：“那种无聊但仍需认真对待，必须对自己非擅长领域的书籍也尽心尽力的责任。”她责编基塔·瑟伦利《进入黑暗》，觉悟到“一切使生命有价值的东西，都来源于人类与自身黑暗作战的渴望，试图了解邪恶也是这场战斗的一部分。”她认为基塔·瑟伦利一直都知道自己所追求的方向是什么，没有一般作者的虚荣之心。
她有好出版人的广博胸怀，认为最应该关注的只有一点：“是好书就应该出版。你自然希望出版商是自己，但如果是其他人，那也不是世界末日。”
她列举了她心中的好书和好作者，比如布莱恩的《朱迪斯·赫恩》：不会对生活中的悲剧大惊小怪，而是接受它是我们所有人都必须面对的一部分生命结构。简·里斯《海藻无边》：坚持了作家的信念，超越了自我。必须说实话，必须让真相大白。阿尔弗雷德·切斯特《精致的尸体》：“文字如此自然、自发、精确，美味可口”。V.S.奈保尔《世间之路》：维迪亚的自我，即本质，就是写作，这是一份伟大的天赋，也是他唯一拥有之物。”莫莉·基恩《品行良好》：“她既是我见过最迷人的人之一，又成功地完全避开了随之而开的危险。”
她说：“人类有百分之七十是野蛮。百分之三十是智慧，虽然那百分之三十永远不会赢，但总是能影响大众，足以让我们继续前行。”
她传递了一种乐观的态度，“无论黑暗的深渊有多深，生命依然在尽力享受和培育，并没有屈服于绝望而背叛。”她觉得她的运气来自工作，准确来说，来自与书籍为伴的编辑工作，这是属于“百分之三十那边”的工作，即与智慧为伴，是她的幸运所在。
“书本能带我远远超出自身经历的狭隘界限，极大地拓宽我对生活复杂性的认识：它充满了黑暗，以及，感谢上帝，还有那一直艰难跋涉的光明。”