收录玛格丽特·杜拉斯关于自己电影的一系列访谈。
“在彼处被创造，在彼处被展现，然后在此处被叙述。”
正值玛格丽特·杜拉斯诞辰110周年之际，《迷途》中杜拉斯关于电影的这些文字以及访谈能够很好读者理解，什么叫做把电影变成写作的另一种形式。在书中收录的文本大多数都是在电影出品之际为新闻媒体、报纸、杂志或者专业期刊撰写，还有些是从未发表过的。
“让电影走入迷途吧，这才是唯一的电影。”
玛格丽特·杜拉斯一共拍摄了十九部电影，某种程度上，杜拉斯的电影是她其写作的延伸。电影是作品的二次表达，更多是一种面向大众的表达。与阅读书不同，共同观看一部电影，更多与时间、我们所处的时代息息相关。
“看见是可以沟通的。”
作为一个已经很有知名度的作者，她为什么还有要做电影？一个全新的领域。
电影是杜拉斯想要在作品之外看见和听见曾经只在作品内部的事物。她喜欢电影，电影可以对观众有吸引力。写作的状态是不可沟通的、孤独的，而电影可以走出书本，对她自己作品的祛魅。在《劳儿之劫》、《印度之歌》和《副领事》中，可以读到电影中的人物的循环复现。
电影能够为作家提供他对自己的作品所抱有的“幻象”搬上银幕。一本书，事物被讲述，而在电影中，一切都被呈现在银幕中。
“如果我们在“遗忘”中追寻，一切都能被找回。”
她书和电影中出现的人不是她所创造出来的，她不创造任何事物。
《劳儿之劫》的舞会，以及《毁灭，她说。》和《副领事》中的网球场，这些和杜拉斯童年时在异国的时光息息相关。
玛格丽特·杜拉斯她只相信自己所创作的东西，她不相信其他任何电影。当导演让-雅克·阿诺的作品《情人》，杜拉斯认为与她自己的作品没有丝毫关系，为此还自己为《情人》创作了四份剧本，别人无法剥夺她的作品。
一切都是短暂的，能把创作灵感记录成更长久的电影，时间变得流动了。