这本书的副标题是“如何进入诗歌的心灵世界”，书里的每一个章节都为我们打开了一扇进入诗歌心灵世界的门。
第一扇门是专注，第二扇门是独创，第三重门是翻译，第八重门是记忆，这些话题都是诗歌里经久不衰的母题。
值得一提的是，第七重门讲到了诗人在写作时心中有两种力量在搏斗，光明与黑暗，善良与邪恶，承认了人性中不可回避的恶和阴暗。
第九重门是作者认为优秀诗人的创作状态应该处于一种“阈限”之中，我把这个阈限想象为手游中经常出现的“界域”，玩家进入这个界域时，一切都处于混沌模糊，新旧交替之中；在这里诗人成了一面包容、透明、可穿透的镜子，可以代替万物说话，或者说诗人就是万物。作者认为小野小町、狄金森、惠特曼、梭罗就是这些优秀阈限诗人的代表。
读第4、5、6重门时，我当时是坐在一个大厅里，在大厅里，人的视线极其宽广，往上看往远处看都没有阻隔，内容不太记得了，现在只记得窗外的绿叶和天空中浮动的白云，倒也是一段诗意的回忆。