——关于装帧——
简单翻看，包装简洁，内容也没有所谓前言后记，除去剧本更没有什么别人的解读，和包装一样简洁，反而很适合塔可夫斯基。一些情绪如果无法完全言尽，那么所做的似乎就是如实陈述，让读者静静体会。以及对于我这个不太了解但对塔感兴趣的人来说，其实真的是比较好的入门，我读的很快却越看越想继续读塔。
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塔可夫斯基真的太厉害了，童话和沉重到几乎说不出的东西都那样驾轻就熟，安德烈几乎就是他，诗人之眼，画家之手，信者之喉。
——关于画家安德烈-鲁布廖夫
对蒙福女印象深刻……还有里面出现的一些女性角色，感觉塔不是女性主义者，他是一位真正的人道主义者，正因如此，所有蒙难者都无比重要。这部感觉真的太传记了，同名让我不禁开始疑心是不是借此在剖露自己，就像大师布尔加科夫那样，给自己造了一个很好的逃难处。越看越觉得塔真是更像画家，电影是他选的作画方式，或者就像他所说的那样，“雕刻时光”。
——关于科幻——
没想到塔可夫斯基玩起科幻来这么“摇滚”，很新潮！驾轻就熟举重若轻，把自己的一些思考讲得新奇又轻巧，但又不会流于轻俗。
——关于塔可夫斯基本人——
塔真的太俄罗斯了，引用的同国作家和自己父亲的诗歌，还有一些俄罗斯和基督教的典故，也太愁苦了。就像他用的普希金的《先知》诗篇，他就是这样的一个存在。《压路机和小提琴》感觉不止是一个童话故事，更像一种自身的隐喻，塔自己就是这样的一个俄罗斯人，孩子般的天真和信念，被教导和传承的艺术家气质，以及不得不正眼去看的冷硬的历史。
——一些联想——
先看的贝拉塔尔的《都灵之马》，发现塔也喜欢用马的意象，在一些剧本里甚至频频出现在最重要的末尾或作为分割，感觉对比起来会很有意思？