作者的这本诗集写于2021年至2024年，不必多说，我们都知道这几年发生了什么。在后记中作者说道，“这本诗集写于个人经验所有维度都正在发生巨大变化的背景中，身体的，生活秩序的，观念的，历史的，甚至气候的。”是的，这几年的事件，宏观上改变了太多了，这些改变自然会影响甚至决定个人的命运、生活甚至微渺的情绪。诗人的心思往往细腻而敏感，能够察觉到那些最微小的变化，诗歌则是他们释放情感、表明态度的工具。
这是一本颇为别致的诗集，不晦涩不拗口，甚至也不需要过多的思考在，只需要让文字与诗句在脑海中顺畅自然地流淌就好。这些诗歌涉及到不同的主题，若为其寻找出最大的公约数，那就是日常生活。也即，诗人的这些诗歌绝大部分（如果不能说全部的话）都触及生活的表面与肌髓，是十分生活流的作品。
她也很善于从日常生活中提取出诗意，包括厨房做饭、做核酸、小孩玩耍等，试举几例：“在厨房清洗榛菇，一颗一颗/想象赴宴出来，评论朋友的手艺/妻子反驳说，榛菇没择净/牙碜。要走在雪后的路灯下。”（《榛菇》）、“早先担心物资紧缺/买了四箱小可乐放在地下室/渐渐觉得不至于，但是核酸还是要做。做完回来下去拿一罐/”（《可乐时光》）、“晚上八点多在小破公园/荒草及膝，蝉鸣四合/小孩放下挖掘机/拿出泡泡管儿，一边跑一边甩”（《束手》）。
就我的阅读感受而言，或许可以总结出两点：其一，作者很擅长写散文，出过散文集《出神》《毫无必要的热情》，这些诗歌也沾染上了散文的风格。我读这些诗歌，竟有种读散文的感觉，不过从另一方面来讲，则是诗歌不够诗歌，散文不够散文。
其二，那些伟大的诗人很有“作者性”，也就是他们的诗歌有自己的固定风格，十分具有辨识度。但读作者的这些诗歌，说不上好也说不上坏，准确地说是无感，我感受不到一位诗人所凝练出的风格与气质。个中原因，一方面可能是如上所述，这些诗歌与散文有比较紧密的亲缘性，消解了诗歌的节奏和特质；另外可能就是作者的诗歌创作太依赖于生活中的场景了，虽然由日常生活延伸至他人、至世界、至内心，但总归过于“模板化”了，缺少丰富的变化和有力的想象。