翁加雷蒂是意大利国.宝诗人。
他是自然的圣.手、生活的大.师、爱与死亡的祭.司。
他下笔凝练，将淡淡的愁丝与哲思凝融于看似漫不经心的寥寥几行短句，驾轻就熟地描绘出悠远而澄澈的意境，让人在耐人寻味的浓郁诗意的洗礼中，深吸一口气，继而参悟玄.机，醍醐灌顶，内心通透，灵h回甘，一梦涅槃。
他有很准确的雕琢词语的功力和自律，有些表达显得规矩，但又浑然天成，让人觉得这首诗就应该是由这些词组成。
而雀跃的拟人和通感让人叹为观止，平平常常的意象，却有着跳脱常规的动词托举，洋溢着无限遐思与想象的画面瞬间攫住了我的心。在他的诗里，任何事物都可以是主语“我”，都可以有思想、感情，有喜怒哀乐。
换而言之，他总能轻而易举地抓住日常普普通通的人与事的瞬间，将之改头换面地转化为随性却别有况味的句子，并达到一种译者凌越所说的“在词与物之间走钢丝式的惊险的平衡”。
面对翁加雷蒂的诗，就像站在礁石上面对汹涌的海浪，你永.远无法确知下一刻是惊喜的美景抑或惊吓的危险，但即便如此，你却被一种微醺的幸福驱使，甘愿冒着风险继续站在潮头之上，只为了静候某一朵浪花与你额头轻触的时刻。
此外，书中有不少诗作散发着战.争的愁云惨雾和扑面而来的死亡气息，事实上，这是诗人自己切身的遭遇——他亲历过战争，甚而还亲赴前.线作战。之后，他又失去了年仅9岁的幼子！在这个让自己从拒绝相信到接受事实的过程中，他日日悲痛不已，并从中渐渐明白了死亡为何物，死亡多恐.怖！
正如诗人所说——
“那些诗作是我在蕞可怕的年代，扼着咽喉完成的。”
在此之前，我已读过翁加雷蒂的诗集《覆舟的愉悦》（刘国鹏译），读完之后，他毋庸置疑地跻身于我30年人生的十佳诗人之列，挤走了高银、佩索阿、洛尔迦、特拉克尔、茨维塔耶娃、多多……
他在我心里的份量太重太重了，我实在太爱他的诗了！于是乎，重读是必然的。当然，这次重读，我选择了由诗人凌越翻译的这一新版本。
读外国文学，我从来不是选出版社，而是首.选译者。因为每一个译者的语感、常用词和遣词造句的节奏感都是全然不同的。
比如刘国鹏爱用的词是“虚无”，凌越爱用的词是“空无”，其实是同个意思，但一字之差放在整收诗中，很可能会营造出全然不同的阅读体验，可能有平衡的轻盈，也可能有失重的冲击力。
我认可的译者肯定是首.选，比如朱生豪、周作人、丰子恺、杨武能、郑民钦、许金龙、竺家荣、叶渭渠、唐月梅、文洁若、文敏……
我不熟悉的译者，我一般会比对几个版本，然后选出译文蕞攫住我心的一版来读。比如近期在读的《荒原狼》，比对了5个译本后，我选择了李双志的译本来精读。
但诗集又很不一样，现在越来越多的诗集都是由诗人来译的，译者即是诗人，这确保了翻译时蕞大程度地保留了诗意的淳厚或原滋原味。既是出名的诗人，又是出名的诗歌译者的有不少，比如冯至、戴望舒、北岛、西川、黄灿然、汪剑钊、姚风、王家新，当然，还包括这本书的译者凌越。
相较于刘国鹏雀跃、引人想象，也更为朦胧的译法，凌越的译法显得规矩些，但也更为直观地呈现事物的本质，在蕞大程度上保留和还原了翁加雷蒂的原滋原味。
因此，如果自己喜欢的同一本书有好几个不同的译本，又分别由好几个有口皆碑的译者来译，我很愿意把每个版本都读一遍。
虽然这本《失乐园暗影》的后半部分有一些我不甚喜欢的z教和s话题材的诗作，但整体还是保持了高水准的先锋性。毋庸置疑，看完这本诗集，我更爱翁加雷蒂了，他会是我这一生的十佳诗人。
★★★精彩书摘：
▲写太阳
1.绿色被太阳晒蔫
2.太阳把城市劫.走
3.太阳哭干眼泪
4.太阳收割我们
5.大地在阳光下
愉悦地
战栗
6.如同金色船头
太阳向一颗又一颗星星告辞
并在藤架下皱眉……
7.那片柔软的水之平原逐渐缩小。
在它的瓮内，太阳
沐浴着，再次隐身。
8.被太阳缝在一起的
滚滚乌云
薄纱似的上升中
生命一点点泄.漏
▲写大海
1.单调的公海
删除寂寞
2.在钟声回荡的
海面上
突然
一个异样的清晨飘浮
3.大海灰烬般
轻柔地颤动，不安
犹如一只鸽子
4.更远处的
探照灯
将大海
嵌入雾气
5.用大海
我为自己制造
一具冷
棺
▲写忧郁
1.今夜
我的忧郁
倚靠在微风的栏杆上
2.言语颤抖着
在夜晚
3.我的心就是这村庄
大部分都被损.毁成瓦砾
▲写生死
我们以
生
结清了死
▲写远方
1.远方远远的
像盲人
用手牵我走
2.所有过去的日子
和即将到来的日子
都在榨取今天。
