毕业论文挑的双雪涛，理所当然把他新书拿来看了。没想到他对单篇作品的深入开掘很少，多是另起一个由头把作品绕得远远的，所以读下来对论文的实质性收获蛮有限的。
开篇谈创作的部分开始没有很吸引住我，因为没有应对的准备。印象里创作谈的语气总会是说教或炫耀的，那么多名家的经验我都没仔细听过，哪轮得到双雪涛来指点(bushi)？结果看时意外地顺溜，后面聊电影和收录的讲稿都没那么过瘾了。《收获》的探访与在台湾拿奖两件事让他鼓足勇气全职写作，不断地节奏调整与心态改变，经历空白期后成效初显。他其实算走得相当平稳，不仅笔力和运势加持，他的叙述也在试图将他文学的发家打磨圆润。苦闷和狂喜都是与沉寂平等的环节与情绪，仅有色彩的变调。孩提时便超量的阅读、书法上的天赋、家庭的波折、师长的点拨，他全清楚记得。但不是那种结果后回望，发现证据在来路上处处有迹可循的惊讶，他毫不惊讶，像一场火从这片原野烧向那片原野，肥沃的是一代人，他不偏不倚是那颗迸裂的种子。
人物先于情节并引导情节生成、画面或氛围足以触发小说的开启等创作状态当然显露私人化属性和卓绝的天分，但这并不会让我慨叹文学离自己太远。主要因为他讲诉得轻松，而我也实在没多少自主创作的经验。他呈现动作本身，而未强调发生在谁身上，许多类似断语的表达后面也常加上一句：“至少我个人是这么看的。”，提醒你冷静旁观，顺便给了条后路让你别过分懊恼，恰如其分的尊重和坦诚。
《文学的日常》里他和李修文的对比性很强。李观点输出得特别密集，事例和典故信手拈来，作陪衬的韩松落总插不上话、两个语气词颠来倒去。另一边双雪涛表达欲不强，瞬时反应和语言组织略微迟钝，要靠鹦鹉史航拉主线和做解释，不让导演提的问题被两三句话终结。双和李差八岁，行事风格像两代人。李极富主见，享受主导和掌控，领袖气质遍身，跟“人民”这样厚重的群体站在一起照样显眼，明知他所施予的是援手或拥抱也会戒备和疑豫。双的姿态没那么强势，愿意倾听而非指导，擅长安慰而非鼓励，然而也给人感觉沟通成本颇高，可能这次戒备和疑豫的是他自己。一个试图消弭距离，一个刻意保持距离，像白色羊群里有领头羊也有黑羊，又是看待世界方式的问题了。