双出杂文集了，很高兴。诗集约莫也不远了吧。
这本160千字的书愣是看了我八个小时，可以说是很慢，因为期间要划线做笔记。读完一看，满满一本，整本书都呲毛了，像只战斗的公鸡。
本书分三部分。第一部分最好看；第三部分，部分好看；中间部分主讲电影，草草扫过。
双的这本杂文主打的是真诚。虽也有少数应酬之作，起码百分之八十的输出都诚真如铁，兴许是双写它时倾注了太多热情的缘故，水分亦被压缩得无所遁形。
双的文字感觉那是真好，说是老天赏饭吃也不为过吧。短句依然精彩，思想照旧锐利。他埋头驰笔，自顾自地把杂文写得筋肉丰美，竟有几分小说的味道。双老师，果然不会让人失望。
双在本书里的篇幅大多都很短，但该讲的丝丝条条，也都捋得清楚，讲得明白，这是本事。
篇幅短，得益于两个方面：
一，双尽情还是追求写作上的理性，逻辑在线；二，他的文字客观上都在向海明威致敬，简明的风格相当打眼。同样的冰山，同样的叙事镂空，招式简便而杀人。
从前我也批过双，到底是《飞行家》、《平原上的摩西》还是看《聋哑时代》的时候呢？忘了。但是看他这本溯源之作，不赞叹都不行。要是有一天有幸得识，我会说认他作朋友，是从这本书开始的。
这本书的作用，或者说读这本书一大好处是祛魅。它旗帜鲜明，广而告之写小说乃平常事。要写小说的话，无消害怕，一颗热心加上行动力，可以解决大部分问题。他借尼采的话鼓励小年轻们 为了超越自己该干点什么了。
软雪涛很少用狠词，却一连用了两个“千万”——千万不要胆怯，千万不能保守。对于此，我瞎白话:
“写作刚开始的失败那不叫失败
最后的失败才是，所以
做新手的话，千万别胆怯呀！
对于码字，不妨大胆一些。
写好很难，还不会写坏吗？！
大不了，就做一“垃圾富有者”呗
垃圾也是产出
真正的贫穷，是任何的家伙什都没冇得”
作者透露了许多他写小说的缘起和遭遇。可是我感觉到且宁愿相信他不是单纯地在循着风声做解密工作而已。他倒是在努力弘扬某种精神，有似鼓励向师庖丁和鲁班。
双老师教的具体招式不多，这方面，本来嘛，谁又讲得清呢？！他所教大多是内功心法，比如小说要写得外松内紧，外刚内柔。写小说要放松、要自由，然后久而臻至心无旁骛。当然，有一点uu们大可以略过，就是抽烟喝酒部分。看看路遥吧。希望双少烟酒，保持健康，毕竟双这种人，身体生命即等于写作生命吧，毕竟老双还有拿得出手的长篇要写。
当然他也不是全然不教战术不教招式，比如我瞎演绎瞎拓展一些他说的吧：全知视角更利于展开，对作者友好；第一人称更利于进入，对作者对读者都友好。
他并不夸大小说的形式。我拓展理解这点为:小说这东西，尤其需要一点意外，这里不说是创新——事实上，哪里来那么创新，大家都在有限的形式里掏取内容罢了。如果硬要说创新，那只是让小说像个人一样，去体验陌生，继而自然养成风格。另外一方面，双又似乎十分不推崇风格一成不变。
他的《跛人》很厉害。这一篇，他在这本书也有论及。看到才知道原来还真有“底故事”。取名就很酷嘛，你想到了《镖人》吧，记得《收获》杂志程永新在《我在岛屿读书》节目中对这个短篇也持激赏态度。双在谈这篇的标题便是《小说并不模仿生活》，文里又说“小说没有描摹生活的义务”，真是开宗明义。
继续演绎一下吧:小说的主人公，无需背负太多任务，尤其无需背负太多道德。他越是我行我素，越是个性解放，越是与这拉渣社会格格不入，越是纯洁，就越是有生命力。小说人要做的，就是，保护好他的元气，让他活。“让他活”，应该成为小说理论之一支。
再延伸一下讲：
小说对于现实的处理，需要小说人有让现实混战的能力，就像他需要有提纯现实的能力一样。不单如此，有时也不妨让现实与现实，一重现实与多重现实，现实与梦幻，一个现实与一打梦幻捉对厮杀，看最后剩下什么？
另外窃以为，小说一旦开头，就是个活物，它打一出生就急需跳入到一场酒局的游戏互动。
双点书名的一段是酱shen的：“…，小说里有些生活化的东西，案子可能比较强烈一些，但它也是其中一环，它就像白色绵羊里的黑色绵羊，但是要一起养。”。
我的旁白是：
让日常变得紧要，让紧要变得日常，这是小说人要做的。小说人最好是色盲，将红看绿，把绿看红。
双主张把人物关系、情节勾连的小说园地用小铲子一点点挖呀挖，慢慢挖将出来。对于这点，我太同意了。必须是小铲子。若是用大铲子开掀，那自然就不是优秀小说人所为了。
我旁白继续胡扯:小说人要做双子。对事物、人物的走向永葆好奇，且自律地不将这种好奇，好事地，当做它们发展的引诱条件。
小说人也要做处女，要改稿改到吐，直改到稿子放光，照亮自己。这时才可以慢慢微笑。
对于双引用的“不事断定，有所赠与”，我发挥为:让人物野蛮生长于荒原就行，你可以浇水施肥，却不能拔苗助长。有本事的话，你倒可以调大调小太阳。
回到读者身份，我想跟双讨教的是:读小说时，我可以原谅一些细节的拙劣，但对于小说整体气质的破败则难以接受。这样正常吗？
双写到了小说需工还巧（大意），我瞎白话:
“写作要知躲闪
尤其要知躲藏
要躲得好，就需一个巧字
要，开开心心地
去做套中人”
继续旁白:
“写作这事儿，憨一点不一定是坏。相反，精致和聪明过盛也不见得就是好。我一直反对的是写作上的’刻意精致主义’ ”
回到最初我说的，双在这本书里主打的是真诚。我也觉得，真诚会让人自动有所写，有所不写。正因为此，我说真诚反而能生发自由，及自由的秩序。因为有所限制，那才叫自由，有限的自由才是“正义的自由”。若把自由看成无限极、无限制，那叫放荡更为合适，那是“淫而无边”，是西门庆，逃不过早亡的噩命。
