尽管是以电影为主要叙述的介质，但是书中背后所承载的，还是对心理学和哲学的一种思辨。
《后电影视觉》这本书探讨的是一种未来的可能性，既充满危机，又极具希望，就像开篇所聊的人工智能，尽管在电影里，我们呈现了多面，但是现实只会有一种体现，所以成为什么，既是一种偶然，又充满着必然性。而提到的进化概念，则时刻提醒着，我们并非在规则之外的造物主，而仅是在框架内的玩家，你的武器，既可以狠狠的打击敌人，也可能走火。
随着对未来的一种展望，我们又转头回溯过去的旅程，从心理上去谋求一种连接。电影是什么，当魔灯出现后，世界变了样子吗？或者还是依旧，只是多了一种载体。比如举例那个兴奋致昏倒的女子，她事后是抱以微笑，尽管充满着一种刺激，但不全然是惊吓。再转回头聊我们的现代，可以取代人的硬件和软体无尽的更新中，我们享受到了便利，同时也要允许它们更多的参与我们的生活，甚至是整个世界。这个“后”所承载的各种可能，正在被我们今天纷纷的制造。
说到视觉，自然是心理使然，但是电影的视觉，却又要靠技术条件及手段，如何把一个画面变成模拟的像素点，再经过解码投射到人的眼睛里，这个过程，是一种伪时空搬运。观众在得到了视觉的愉悦同时，仍安全的栖居。当然透过画面，感受背后的表达，仍是电影的母题。不过仅通过技术手段，是否可以把艺术性，也即一种偶发所带来的无限放大，并限定为可控的，全然领域的可计算性收益，是一种手段，但是否奔向了电影的应有方向，还是我们一直在绕路而行？
书中一直对观众保持着期待，就如《黑客帝国》中的那把椅子，主人公感受过的世界也被我们同样的辨识了，只不过缺少了一种可控的自由，那似乎是没有选择的。又要提到卡夫卡，我们忽略不了他的文学性，也同样不能忽视他的影像观，这种多视角最终是补全并超越了单一人类的极致，而走向一种更庞大的视野，也在扩充的同时，把人的物理性置于身后。
所谈的，都在阐述着如何面对，哪怕戴上面具，仍可看见。只是这种看见，在心理层面上达成的效果，与在哲学领域寻找的意义，和现实的唯物性，始终是达不成统一的，我们的发现，也在这平常中，看到了超常。
这种以电影的方式来看世界，同时也在技术上激励着作为人的属性的变革。尽管我们无法去控制更多，但无疑，扩展性，和变革，都依然是一种突围的手段，它不再利用第三介质来传递，而是更加强化直观，这种直观，也因为进化，而不再仅仅是眼睛的感受，它挑战不可知性，把一切应然呈现，也因此会重新定义，人与外界的关系，那会是新的一天。
