如果说《疼痛部》体现了传统完整叙事的构架、《狐狸》透露着乌格雷西奇对于虚构事件的真实性追寻，那么《无条件投降博物馆》则彻彻底底是一篇作者的私人影像日记。这部作品以碎片化的写作方式，混淆了传统线性顺叙或倒叙的时间结构，以空间或者人物作为切入的坐标点，围绕着“我”眼中客观影像以及个人的回忆，周围生活和个人经历作为贯穿整部作品的穿插线，将流亡后一个作家的心理生存状态和家园破碎后带给个人群体的毁灭性痕迹，揭露得淋漓极致。
如果说后半部描写“我”和闺蜜多蒂、尼娜等人的命运坎坷，提醒读者这是一个流亡作家的作品；那么在前半部中，在流亡后的时间里——“我”千疮百孔的心已经被现实的平庸所掩盖，“我”是如何融入并且和居无定所的生活达成了一致，成了在读者眼前的一个景象。其中令我印象深刻的有两个片段：
在描写天堂的外婆时候，“我发现，就连母亲也不太记得外婆了，她的记忆也褪色了，每次说起外婆，她都像是要给故事里的每一个词打上封印，用坚定的语气，弥补记忆的虚幻。”外婆“一生喂饱了很多人…一生中打了很多羊毛背心，那种穿了背不冷的东西”，而“我则迫不及待要逃离她的怀抱”，只是因为“孩子气的不喜欢，她总是泛滥成灾地微笑着，不辞辛劳，毫无原因”。但当流亡成为一种宿命，某一天“我”从女孩变成了女人，直到“她（外婆）的灵魂住进了我的身体”，外婆的微笑也许是对抗现实荒芜的最有利武器，外婆的微笑成为鼓舞下一代的力量来源，也许每个童年里我们都会遇到难以喜欢的人、难以理解的鸿沟，但是如果有一天当我们站在了成年的风雨中，我们和逝去的亲人灵魂总会彼此相通，亲人会以穿越时空的方式，为我们建造了一所精神的庇护所，并以独特的方式，将这样的温暖传承下去。
如果说外婆代表着末世下的温情，那么“我”在里斯本的遭遇则将一个成年女人内心真实的爱、恨及谎言描写的极致。在这个碎片中，“我”因受邀到里斯本参会而遇到了曾经的恋人P，但在与这座城市的邂逅中，“我”与一个谎言的编织者安东尼奥不期而遇，我带着过去和对P的惩罚、带着伤痛和不甘，主动闯进了安东尼奥温柔的谎言中，贡献了身体与金钱，但此刻“我”是超脱、是冷眼旁观，我通过了这一场心甘情愿的“奉献”和过去彻底告了别：“我一时间悟到，事物就像我们自身，总是存在于某处，一时分散，一时聚合，一切都于某处妥善地保存，一切也都于某处联系在一起。”