为了酒吧长谈，我第一次在笔记本上开始记录繁杂的人物关系和错落的时间地点，以往的阅读经验，已经不足以应付这种复杂的叙事场面。
略萨在酒吧长谈的态度就像是退休的国宴大厨，在家里随随便便做了十几道大菜，把手一擦，“呐，我把菜做成这样了，懂的人就赶紧来吃，不喜欢的该干嘛干嘛去。”
在酒吧长谈里，略萨把结构玩的让人眼花缭乱，读过1/3后，剧情便像是从各个维度互相渗透，几个视角的陈述始终缠绕在长达四小时的酒吧长谈周遭，几乎靠着对话就写完了这个六百多页横跨二十余载的故事。
这些对话，像是发生在一连串无场景交代下的电影剧本。略萨几乎已经放弃了大段的线性叙事，文字的运用巧妙极了，仅用对话就可以撑起丰满的故事，交代清楚场景和人物地点。倘若用地势地貌来形容他的两篇小说，城市与狗还是陆地多于岛屿，那么酒吧长谈就是一个群岛的国度，在群岛之间的滩涂和浅海，都是留给读者来随意漫步徜徉的。
故事起初的大致结构是由一个类似四手联弹样式的叙事结构，同时步进的，1.圣地亚哥对往事的叙述2.黑人安布罗修对往事的叙述 3.圣地亚哥的中近景会回忆模式即“他的回想” 4.圣地亚哥“与家人在一起的童年”。这四种时空交错编织，将故事整体人物的性格以及浅层关系进行了轻快的点状描述，腐朽的政府，寻求进步的青年，毅然投身共产主义事业的大学生，为了当选议员用各种手段买票的财阀，军政府统治下专门从事阴私勾当的某部门助理…
第1部的时间跨度大致有二十多年，倘若用线性叙事讲述复杂的人物性格，利害关系，不免需要冗长枯燥的描摹，但是略萨运用点状叙事，举重若轻，去芜存菁，在第1部的叙事中，三个时空维度同步展开，闪回和蒙太奇随意串场，回忆之中还有回忆，像不同的时空在跳交谊舞，进三退四，毫无违和感，略萨把这种非对称时间线的叙事，运用的神乎其神，一旦你跟上他的节奏，那么所有的音符都是天作之合，曲水流觞，自如宛然，而略萨就是那个舞台中央最帅的鼓手，叼着烟卷半眯着眼睛，他享受文学，根本不在乎你看得懂看不懂，但是我看懂了，我很开心。
在第1部的初始，略萨借着圣地亚哥之口，埋下了一个最大的伏笔，“那件事”，在随后的2.3.4部，借助多人视角，多时空同步交叉叙事，将悬念和伏笔依次理顺，摆上台面，“那件事”的前因后果，渐渐水落石出。伴随着对悬念和伏笔的梳理，故事越读越是丝滑，如果说读第一部时，读者还在蹒跚学步，那么到了第4部时，读者已经在风驰电掣的飞奔在文字间。
作为本文中两个最主要的叙事主题，酒吧对谈的两个人之一，主人公圣地亚哥的形象跟树上的男爵略有些重叠，他们都是离开自身所属阶级，勇敢追求自由生活的典范，然而这两个人面对生活所做出的的选择，又是截然不同的，一个游戏人间，自由自在，一个踏入尘埃，彳亍前行。
至于另外一个主人公安布罗修，以及那些底层夹缝中勉强生活的人们，简直是秘鲁的“福贵”，看到善良的人总是被欺骗被愚弄被侮辱，我的灵魂也仿佛在被欺骗愚弄和侮辱着，被命运的大手揉搓着，捶打着，鼻青脸肿的站在雨中，立在风中，挣扎着，前行着。
还好，这些被欺骗的被愚弄的被侮辱的人们，在开篇借助安布罗修之口，说出了一句我特别想说的话，这该死的命运啊，“见您的鬼去吧！”
一些作品可以称为好作品，但是需要审慎的冠以伟大，但是略萨的酒吧长谈，我愿称之为不朽的，伟大的作品。