1.关于“大叔娱乐”：大叔娱乐号称能展现成年人的成熟，实际上却只是展现了没有成长的男人的故事，像是给男性的不成熟发了一道免罪符。
2.关于“亲子真人秀”：在子女成年之后，与其说是与父亲重新建立关系，倒更像是被父亲监视；而在子女未成年的情况下，比起与父亲建立关系，更像是把家庭的主要养育者暂时换成父亲而已。事实上，在录完节目之后，孩子又重新回到母亲身边。
3.关于女团的“被性对象化”：即使男团和女团同样被性对象化，其性质也是完全不同的。女团成员是以几乎能饿死人的减肥强度，让自己的身体能力降到最低，由此被性对象化；男团成员则是锻炼肌肉，提升自己的能量，扩展活动范围，继而被性对象化…他反而通过身材获得了崇拜和权威。”
4.关于女工文学：希望大家想象一下温饱并不是全部的“另一种人生”。
5.关于“色情产业”与“女性贫困”：a.搬到银幕上后，禁止被创作成了欲望。b.对色情产业的法律制裁不应该只针对色情产业服务场所，也应该包含整形外科、放贷企业等。
6.贝克德尔测试：a.电影中是否出现两位以上有姓名的女性角色。b.这些女性角色有自己的情节，她们之间有对话。c.两名女性的对话内容是否与男性无关。
7.为什么韩国电影中女性角色会消失？
答：外汇危机是个重要节点。主导韩国现代化和工业化发展的主要是男性，所以男性会认为自己是国家的主人。当经济发展停滞，全体国民都负债累累时，外汇危机被想象成只属于男性的危机。
这并不只是单纯的“娱乐”问题，它体现了社会变革与性别力量差异是如何相互作用的。
8.男性导演拍摄女同性恋者的性爱场面是否是问题？
想象女性之间的关系是无条件平等且绝对理想化的，本身就是对女同性恋身份的客体化。//用乌托邦式的视角来解读女性之间的关系是有问题的。
【谈论女性主义对精英男性来说或许是一种装饰品，但对女性来说，在承认这一点的瞬间，就给自己加上了某种枷锁。】
9.韩影里面的母亲形象：许多作品中，母亲角色一般会在什么时候失去孩子呢？是没有丈夫、独自抚养孩子时，或与其他男性发生性关系、开展恋情时，剧情经常安排孩子在这时被绑架或遭遇事故。创作者的想象力局限于女性只要追求自己的欲望就无法成为好母亲的偏见；同时，又让母亲的欲望与母性形成互斥关系，刺激母亲角色的负罪感。在这种负罪感中，她们用自我毁灭的方式进行复仇。