乌格雷西奇的第三本书，相比《疼痛部》和《狐狸》，这一本呈现了更为碎片化的书写，体裁（散文、日记、回忆录、人物小传、引文）丰富、讲述清晰，内容经得起串联与审视。这本的书写大多由单一物件为出发点，再投射到个人的体验与细节上，再由人与人之间的联结，引发出蝴蝶效应式的命运共同体的悲剧感。因此从讲述上，这本书虽然读起来比起其他两本更显零碎，但它编织得更细密，情感密密匝匝，浓度不高却渗透力很强。这不是一本归拢作者杂文的“圈钱”书，非常耐读，很适合随时翻开一页，来上一段。
母亲和“天使离开”的人物小传是我最喜欢的两个部分。
母亲的相册、日记，勾勒出的母女、家国关系，故事背后是很沉重的，生活又是具体的，乌格雷西奇将这部分讲述处理得很自然，外公外婆姨姨们，各个鲜活生活，难逃命运，聚散无常。母亲的日记里那些落寞寂寥的日常，她的两个女朋友，不那么喜欢却期待见面、血糖焦虑、以前不懂母亲，现在更不懂自己带大的孩子。“遥控器转台转台转台，看着雪花从电视里撒出来”——上一次的这种体验还是看电影《机器人之梦》，都太会表达了。
档案：关于天使离去的六个故事，各个精彩有火花，我蕞喜欢《里斯本之夜》。它好看不在于它是讲情/欲的，而是作者的女性视角，的确塑造了一个非常令人骄傲的女性形象。她对自己的情感与欲望，真的做到了该沉迷时沉迷，该清醒时清醒，理智骄傲，不卑不亢。即使付费，也是自尊且尊重他人的。相比《我们八月见》中的安娜，高下立见，当然安娜是受限于角色背景的，她宥于家庭婚姻关系。这对人物的比较，或许能从这个角度说明在婚姻中，人的自尊自傲会被生活慢慢掩埋，安娜的傲气被磨平了，当她收到钱，很自然开始物化/贬损自己，但她还是幸运的，她有接下去三年的八月，重塑自己，但这是小说，现实很难。