现在网络上对于耽美类作品充斥着两种论调，一种是将它称之为女性主义的作品，一种则恰恰相反认为它是厌女的糟粕。对于喜爱这类作品的我来说，这两种观点一直萦绕耳边，令我百思不得其解。通过翻阅各类资料，内心终于有了一个逐渐清晰的答案。
首先就是，这两种论调其实都是对的。都有一定的底层逻辑能够使其站稳脚跟，这也是为何两派人士各执一词，谁也说服不了谁的原因之一。写这篇文章并非要做“和事老”，而是更深层地剖析这两种观点，从而给跟我一样“陷入迷茫”的耽美向作品受众一个更为客观的立场。
因为现在市场上流行的大部分耽美作品，不论是小说还是影视，它们的创作者和受众大部分都是女性，而供人“赏玩”的则是男性。因此很早社会上就出现了上文提到的第一种观点，即耽美是女性意识觉醒的表现。大批的女性开始作为观众老爷一样戏看操纵在同样为女性的创作者手中的男性，其实仔细一想确实有着女性主义的色彩，我们不妨把目光投注在前人的作品上（中国），就会发现很多作品的受众都是男性，女性则像是被忽略一样或者仅以少数群体被看待，而耽美则是专门为取悦女性的，甚至可以说是男性取悦女性的作品，因此我们将它称之为女性主义的一种表现也并不为错。
但作品更重要的是它所呈现的内容本身与它带给读者的意义。耽美作品之所以现在被如此诟病就在于部分作品给外界传递了一种“厌女”的观念，“别像个女的一样”这种话赤裸裸的出现在作品中，本质成了厌恶女性，推崇男性。其实我们可以先认真看看这句话，相似的话术你有没有在身边的人嘴里听到过呢？或许我们可以想一想什么叫“像女的一样”，“像女的”究竟是什么样，我猜即使不去看原文脑海中也能浮现出一些形容词“忸怩”“怯懦”“容易害羞”等等，但事实究竟是不是这样呢？我相信会有人愤怒的说不，的确，事实并非如此，之所以会有这样的想法是因为脑子里存在的刻板印象，是从小到大不论长辈还是文娱作品灌输给我们的刻板印象，而现在这种对于女性的“污蔑”又再一次出现在了耽美作品中。比之更恶劣的话不在少数，那么这类耽美就又成了披着女性主义皮实则仍然看不起女性的“狼”，这类作品被推崇，只会让更多三观未健全的女性陷入“厌女”的怪圈。
那么，我们是不是可以说，只要作品中没有呈现污名化女性的倾向就可以将其称之为“女性主义”的作品，对此我的看法是不然。
我曾经问过自己为什么喜欢看耽美，然后得出的答案是“逃避”。没错，就是一种逃避，每当我想要看关于爱情类的作品时，言情作品中的女主角总是让人感到浑身不舒服，而去看耽美这种感受反而会淡很多。
那么我究竟在逃避什么呢？你有没有发现那些作品中的女主角都是一样的善良，一样的天真，一样的勇敢，没错，创作者们把女性创立得太过程式化，明明作为创作者本该是最富有想象力的，可是在女性身上他们却匮乏到这种程度。都说艺术来源于生活，生活中的女性也往往会被各种各样的观念约束，因此大部分女性至少在外看来都不会“太出格”。正是这种对于女性单调而千篇一律的想象，导致文艺作品中的女性也大都被“娇软”“傻白甜”等名词符号化。
反观耽美作品，主角的性格则更为多元，他们不用腼腆，不用害羞，他们甚至会有各种各样的缺点，这样的设定让人物更讨喜，层次更丰富，而且不论是创作者还是读者观众都会潜意识认为“因为是男生所以这样也没关系”。你或许会觉得我这段话在抬高耽美，贬低言情，其实不是的。与其说耽美厌女，不如说他“无意识挤压了对女性性别自觉意识的拓展”。
戴锦华老师说过，“女性作者只有通过把她们的经验投射到男性角色身上才能够表达自己社会性生存和社会性自我。”当你想让你笔下的人物做出惊人之举，下意识会将他塑造成男性，而读者和观众想要看更丰满的人物，会发现这样的角色大多是男性。
明明是女性想要获得权利，获得崇拜，最终却将欲望投射到“男性”的壳子上，之所以如此便是对女性身份的不认可或者是不自信，她们的确发声了，但确实通过男性的嘴，对于实际的改变是没有真正用处的，反而是一种逃避，再声嘶力竭也还是沉默。在这种情况下，一种本该有的流血牺牲的反抗被一种温和改良式的“精神胜利法”取代，结局甚至是弄巧成拙。
所以真正的女性主义应该扒去文艺作品中对女性角色的桎梏，她们要有野心，要有血有肉，她们当然有缺点，但她们不胆怯更不遮掩。而非将女性角色取而代之。
以上便是耽美“厌女”的种种，我本人也是资深的耽美受众，因此并不是要对它口诛笔伐，而是希望有跟我一样“困境”的人能够保持清醒与理智。