冷水坑
可以算得上公路小说，整个过程就是主人公前往矿区办公室讨要补偿款。这一路遇到形形色色的人与鬼，勾勒出这个矿区小镇的兴衰落魄。
全片都有一种粗粝的混不吝感。段铁马作为一个在上海上大学的“文化人”，几乎和一辈子没出过矿区的盲流没什么区别。充满着对前途的迷茫，对人生的无助，对自己的失望，和对整个世界的不满。在黑松林里舌战群鬼让人有觉得有种恍惚的滑稽。这个语言上的巨人，却从来没在行动中做过任何改变自己命运的事。所以到最后他也没走到矿区，而他到不到，也的确毫无意义。
段铁马遇到的第一个鬼跟他说，“您有义，却无情。您可怜素不相识的人，但不体恤近亲和朋友。”这不是人生的常态么。——你有一千万会不会给我。——当然会。——那你有一百块呢？——不会。——为什么？——因为我真有一百块。
这是一个跟谁扯巴都不落下风，言辞犀利，道理通透的人却依然不知道自己应该何去何从。在以普度众生之势点化一众鬼魂之后，也只是继续摸黑上路，跟随不知所谓的影子过河，最后一脚踩空。未来就像眼前的启明星一样，可望不可及。
段铁马的人生以及这整个矿区的结局都和他最后一句话一样。
——刚想到这儿，就听见脚底下咔吧一声，他瞅了一眼启明星，告诉自己：“完蛋操了。”
冬民·序章
所有人物都有同一个特点，喋喋不休。而这喋喋不休又极度同质化，虽然立场和方向不同，但无论何种身份在语气、神态上却完全一致，根本不像是一个故事里的不同角色，而更像是在一个人思维里不同分裂人格的自我对话。而这种极不符合底层人民口吻的口号标语式的对话则极度容易让人疲累。就像是一个已经崩溃的人在自己的脑海里重建世界崩溃的过程，而在这个过程中，他不断的有话要说，因此不断的出现他的代言人站出来慷慨陈词一番。而这一切的说明都是为了彰显同样的观点，就像是同一个灵魂在场景中来回打转，不断附身在不同的人物身上。会让人在阅读中会逐渐忽视故事本身，取而代之的是一种情绪的积累。一种生不逢时、时不待我、我心依旧，但就他妈没用的感觉。
暴风雪
步行的公路小说，与前两篇一直的整体感觉。如梦似幻，主人公似乎跳进了兔子洞。一切动机皆不明显，似乎都是随意而为。对丈夫被捕毫无情绪波动却冒雪出行，而后无论是与司机、警察、醉老头、杏花老太、救护人员的互动都没有动机，似乎被什么东西推动，却又什么都没有。或许是命运，因为命运看不见摸不准却逃不脱躲不掉。这里所有人物包括之前故事里的所有人物都给人一种感觉，就是他们之所以活着，是因为还没死。
罪与爱
终于不再是魔幻主义了，但依然还是充满了无休止的论证和论据。主人公们在一天的时间里将所有人性在自己脑子里无休止的跑马灯。然后在故作明白后再次陷入混沌。作者似乎从每个现象都看到了这个世界的本质，然后迫不及待的公之于众，甚至等不及让读者在字里行间自行体会。而这种对本质的洞悉又充斥着无力感，就像是入仕无门而不得不退居山林的隐士，大呼众人皆醉我独醒。既有些许自命不凡，又掺杂着自怨自艾。