期待了很久很久，久违的时隔六年的长篇小说。其实第一次听到这个名字的时候隐约觉得说不定与世界尽头与冷酷仙境里面的墙会有关联。但没有想到关联性这么强，第一部完全就是世界尽头的重写。
代替冷酷仙境的是一场爱恋，这场爱恋有点像挪威的森林，有点像1q84。少女没有名字，我也没有名字。
小说还是浓郁的村上春树味道，翻译是施小炜老师。无论是林少华还是施小炜，读书的感觉其实区别不大，硬要说一点细微的不同，大概在施小炜翻译作品中，无论是当我谈论跑步我在谈论什么还是没有色彩的多崎作，里面夹杂这一些微妙的中年感(或者说是大人感，但或许这原因是因为施小炜老师翻译的作品也是村上春树中后期的)。
说回小说，这本书实在很对我的胃口，不只是因为我喜欢世界尽头与冷酷仙境爱屋及乌的缘故。村上春树在这本书中我感觉又重新突破了他从海边的卡夫卡开始里面展现出来的叛逆以及战斗姿态。尽管这种战斗姿态(对社会制度，对高度发达的资本主义社会对人的异化的批判，甚至在奇鸟行状录和刺杀骑士团长表现出来的反战性)自从寻羊冒险记开始就有意识或者无意识地展现出来。
这次村上春树重新回归了对自我的找寻，尽管这一找寻也从未停止，但这次又纯粹得多。一场纯粹的自我找寻之旅。
村上在挪威的森林和世界尽头与冷酷仙境里都表达了那两本书有着浓重的个人性质，甚至在冷酷仙境里说是自传性质。
而这一本书我看到这两本书的影子，或者毋宁说是本体，挪威的森林和冷酷仙境才是影子。
人不管是一瞬间成长还是逐渐成长的，但总归会成长，这是百分之百的事实，任凭谁也无法否认，就像每个人都要死那样明确无误，没有任何商量的余地。每个人在成长的时候都会或多或少失去某些东西，有一些可能当时没有能够知道其重要性，暮然回首，才知道那些东西的价值。村上知道这一点，也知道这对我们会产生怎样的影响。我们会失去影子，或者变成影子，我们会在心中驻起一道墙。谁也无法进入。我们在那里没有悲伤，没有彷徨，时针之内在我们身上留下痕迹，而对我们的心毫无作用。那时候我们已不再成长，或者说不想要受伤，就把自己封闭起来。
17岁的我怀着恋情，16岁的她也一样，那种爱情将我代入了极其危险的境地。在遭遇了像挪威的森林中直子那样不告而别(不同的是他们再也没能见面)后，我成为了影子。真实的我则留在了世界尽头
你要成为一名不动声色的大人。
在冷酷仙境中，我在和胃扩张的女孩做完爱选择(我相信他是主动进入的)进入了世界尽头。而世界尽头的我的影子选择回到了冷酷仙境，本身的我选择留在了世界尽头中的森林，没有回到城里。我想，这样的结局就展现了前面提到村上的战斗姿态，冷酷仙境中充满了尔虞我诈，充满了勾心斗角，充满了压迫以及对人的异化，所以我要进入世界尽头，可是我又不愿意成为世界尽头中没有感情的人，我要在森林里面反抗，战斗。
此时此刻，仍有人在森林深处战斗
而这本书中相同的是影子代替我回到了现实世界，不同的是我的本体选择回到了墙里面，回到了那座时针不会转动的世界尽头。
第一部如果说是投机取巧把世界尽头与冷酷仙境重新写了一遍，那么第二部分则是全新又熟悉的原汁原味的百分之百的村上故事。
单身生活的都市男性；接二连三出现的现实世界中的非现实人物：子易先生，黄色潜水艇男孩。被推着走却又能扎实向前的剧情。
那种感觉又让我回到了高中时候看寻羊冒险记和舞舞舞，海边的卡夫卡的那种感觉。
图书馆孜孜不倦阅读的小男孩是穿黄色潜水艇衬衫的小男孩，也是书中的我，也是村上春树，也是现实中的我，也是千千万万个你。
每个人都有每个人不同的人生，我们无法理解他人，但没有关系，理解不了也没有关系，理解不了也可以在别人坠落的时候用力支撑着。因为别人就是你。
最后的最后，我找寻到了我，村上春树走出了森林，而那之后呢？我想应该还是继续战斗吧。
我最钟意村上的结尾是寻羊冒险记，他坐在海边边喝啤酒边流泪
他明白，他的青春一去不复还
我最钟意的开头是舞舞舞，他一个人在公寓里不与社会接触。
可是我也明白，这种日子不可能永远继续下去。
我们只能向前，只能不断成长。
从何时你也发现不要离群，从何时发觉没有同伴不行