每次看王小波，都会看得双目炯炯，似乎清醒了一点，要打个机灵。看这本书信，前半部是情信，总难免狂热，但文字还是非常的干净，完全不肉麻。后半段和友人书信，也是个有一说一的劲儿，还建议人怎么买软件回来卖了挣钱，说话都是平地里来的，从不忽悠。
干净，那就是我看他的字的感觉，觉得这个人的心里敞亮极了，绝不啰里巴嗦。至于他的思想，那更不用说，常令人醍醐灌顶，开一点窍。
我觉得他的名字就好，小波，多么平易近人，一点不端架子。有阵子中国人喜欢把小改成晓，太虚呼了吧，一点没意思，就这个“小”看着好。心里无，再晓也是小的，未必晓呢。可小波绝对是个明白人，是晓得的。
然后打字如下，懒，打不多，这里主要谈写作，算读书小结。
我很喜欢昆德拉能把人性的不足玩弄于指掌之上，但我以为，作为真正的小说家他有些不足。真正的小说家把写作看作一种极端体验，用这种体验来构造世界。用福柯的话来说，通过写作来改变自我。昆氏写小说的态度，多少有点玩一把的意思。一部作品是一种改变自我的认真尝试，还是玩一把，这是可以看出来的——这一点实在是太重要了。当然，福柯的话总是太过于惊世骇俗。我有一种比较中庸的说法：写一部小说，或是作者操作了一些什么，或是作者自身被操作了一番；我赞成的是后一种。我以为像卡夫卡、卡尔维诺这样的作家，都是后一种。通俗作家都是前一种。
盖艺术非道德，模仿者非艺术。艺术只是人的感受与不同的表达方式。故而艺术需要一种伟大的真诚，为中国人所缺少者。
这些小说被收到一本书里，是因为它们有共同的主题，就是我们的生活，因为我们是这样的活着，所以也没有什么更值得宝贵的东西了。
我觉得所有作家分成两类，一类在解释自己，另一类在另外开拓世界。前一类作家写的一切，其实是广义的个人经历，如海明威；而后一类作家主要是凭想象力来营造一些什么，比如卡尔维诺、尤瑟纳尔等人。现我正朝后一类作家的方向发展，所以写出的东西看上去有点怪。我觉得一个人要把写作当作终身事业来做的话，总要走后一条路。
作家也是种专业人才，靠想象和描写能力挣饭吃。
根据我的研究，内心的虔敬是种未曾得到满足的受虐狂想，谁要有这种毛病不妨请老婆把自己绑上。
人类的存在，文明的发展就是个反熵过程。（这句不是这书里的）