金特的小说真是让人出乎意料，劲儿很冲，在零下二十度的冬天读更对味儿，就像在凛冽寒风中喝一瓶冰镇啤酒的感觉。他的情节、场景、语言、对话、独白无一不令人惊奇。他依托东北的社会背景塑造了冬洲人群体，在思想体系、精神状态、生存境况上都给以深刻的描绘。这不仅是“贴”着人物，甚至是血肉粘在一起。
读金特的小说，很难不想到陀思妥耶夫斯基，情感充沛得几近癫狂，思辨极强的大篇幅独白和对话，舞台剧式的情节转场……小说里面大段大段对话和独白并不多见，尤其是，作者不是通过对话来完成故事，而是在讨论理念的同时推进情节。
喜欢摘抄金句的朋友会发现，金特的小说里，金句俯拾即是。但不要忘了，作者写的是小说，每个人物的话都需要结合语境，要站在不同的立场、不同的生活经历来解读。何况，这些对话和独白充满着冲撞，是作者借由文学叙事的思考，而不是结论。因为我们更多的时候，都是在矛盾中生活的。
金特的小说很有舞台剧的氛围，而且群戏很多，《冷水坑》里打麻将、群鬼对话、群殴，你一句我一句，却丝毫不乱套，读起来也很带劲。故事情节也都不复杂，但原型都很清晰。《冷水坑》是段铁马的历险记，讲他穿过黑树林看矿工们闹赔偿款；《冬民·序章》是群氓对精神世界的压迫，讲两个酒蒙子讲述各自的困境，最后以家人焚书结尾；《暴风雪》是自然环境下的人性复苏，讲江女士在丈夫被捕后，只身走入暴风雪；最后一篇《罪与爱》在思想上更为庞大繁复，分两部分讲了一对夫妻的各自精神世界，抽象和具体、宏大和渺小、冷酷与温暖、罪与爱在这里冲撞交融，最后指向了爱与新生。
这几篇小说都是开放式的结尾，换句话说，给人一种没写完的感觉。可见，作者无意于讲故事，也无意于做文本实验，而是用文学叙事深入存在本身。小说里很多地方都触及“权力”这一主题。书中人物都在权力之中（不是权力之下）生存，不是表层的争权夺利，而是深入到了理论层次。在作者笔下，权力既是人毕生的追求目标，也是人的精神依赖。权力是人异化的根源。没有权力，冬洲人则不复存在。
另一个引起大家关注的是作者的语言。作者用东北方言写作，这很冒险。通常，我们觉得，东北方言接近于普通话，所以在写作中很难表现出精髓。但实际上，很多有音无字的东北话，经过作者的文学话处理，都十分鲜活、生动，表现能力极强。这里面不只有插科打诨，还有真正的对存在的思考。
还有一点，因为金特书写的是一个相对封闭的世界，祖辈父辈乃至孙辈都有共同的目标，即得到稳定的工作（但到了孙辈会有偏差）。所以，在这个世界中，人们出场的时候，总是连着工作、家族一起介绍的。
比如，金砬子钻井机操作工金广同的儿子修巷工金宝镇，这小子偷煤有一手；北安屯老挖煤工孙云国的儿子，挖煤工孙小利，白天挖煤，晚上开窑子。介绍女性时，不仅要介绍父亲，还要介绍公公，如老关儿媳妇儿，边壕子掘进工张德奎的三闺女，张燕红。
这种人物介绍方式，我上一次读到还是《伊利亚特》和《奥德赛》，人物总是和性格、经历、出身连带一起出现的。这种介绍人物的方式，不仅仅是文学笔法，在我们这里，确实是这样介绍人的。但这种介绍方式，到了孙辈，就有些不灵了，因为孙辈大多数都出去上学了，毕业以后很少回来。
以上。