初闻《游隼》是在2023年的一档播客节目中，届时，对自然、对鸟类关注稀薄，一如Baker在开篇所说“仅仅把它们看作余光里的一阵震颤”。
2024年春季，为了开发长焦镜头的剩余价值，开始通过观鸟与自然交互。从《中央公园效应》开始，脚步越过小区、公园、湿地，相机也自此成了差旅必需。
相比Baker，我的观鸟态度不算纯粹，对蓬勃生命的欣赏与对画面捕捉的欲望交织并进。
但即便如此，观鸟一年，亦带来超乎预期的快乐，“世界突然变得奇妙，而不是平庸”。
除了用作赛博观鸟读物外，《游隼》疏离、寂静的底色之上，亦是对自由、热烈的挽歌。
20世纪60年代的冬季，埃塞克斯海岸线上举目遥望的Baker，不知是否望见了即将步入地坛的铁生。地坛在我，游隼亦是我。