处理现实题材最重要的就是所谓“还原真实性”，过分的情节对位以及过分的巧合令整个线索互相交集的故事失真了。对，东野圭吾这次在讲平凡的故事，但现实里的平凡没有那么多缺乏说服性的巧合以及当事人们意外的面对面，意外多了便觉得这并不是一部现实作品的写作初衷。好希望东野圭吾继续探索类型文学的更多可能性，创新出更多结构形式，不要转向来尝试现实题材。
这次东野圭吾向温暖感动的方向转变，如同哈利波特的JK向严肃文学的转变是一个道理。或许一直处理类型文学的这类作家会在写作后期为了证明自己的绝对实力而挑战严肃文学，但总归会自觉不自觉地受类型文学的手法影响，这次失败的尝试简直拿读者的智商当儿戏，低估读者的智商就是犯罪。东野圭吾好歹也是日本悬疑推理的代表之一，可能这次的《解忧杂货店》对一个长期浸淫悬疑推理的读者而言它那众多几率比怀六胞胎还小的巧合、不同时代不同人物又在某一天遇见了之类的是合理的；这部现实作品也仅只是借着巧合和情节对位来达到所谓的”感怀温暖“，那么这种廉价的”感怀温暖“只能在甘愿被愚弄的读者身上才有价值吧。