曾经在美国的博物馆里看到许多来自中国的展品，当时只觉得展品美好，知道因为战争的原因，这些藏品自我泱泱中华被掳走，跨越大陆并从此流落他乡。这是一种非常概念化的认知。但当我在书里读到《女史箴图》被孟加拉骑兵队上尉Clarence Johnson以25英镑的价格卖给大英博物馆的那一刻，那种掠夺的感觉被无限的具象化了。古玩市场里人人都希望能“捡漏”，而中华珍宝却被以如此低廉的价格巧取豪夺。这是何等“天漏”！
在国内接受的教育让我以为，中华文明是四大古文明，中国艺术自然是生于本土，繁荣于本土。但这本书让我了解到在西方曾经有过这样的声音：“中国艺术的唯一价值就是为日本艺术提供了某种粗略的基础或者起点，”“中国艺术源于印度”，是劳伦斯·宾扬对此做出了驳斥。他或是英语世界中第一位明确为中国艺术起源发声的学者，从他开始中国艺术纯粹的本土起源说才开始在西方扩散。
我惊讶于作者不辞劳苦捋了那么多各国艺术家之间千丝万缕的联系，只为搞清楚一个中国绘画技法的翻译问题。这种细致钻研的态度令人钦敬。这本书内容为OCAT研究中心2019年的年度演讲内容。内容专业性很强，但故事性也很强，我并不是艺术方面的专家也可以顺利阅读。插图也都用了彩插，色彩还原度非常高。后面还附有全文的英文版，可以对照阅读，非常方便。
一点点疑问：第54 页 “但基、拉则变为油画”前文中将Guido Reni译为“圭多雷尼”，这里不知道为什么用了“ 基、拉”。