这应该是我读的第三本辽京的小说集了。这本《有人跳舞》，让我看到了作者突破自我向外拓展的不懈努力；甚至转型进化的另外一种成功可能。
大致说来，个人认为这本小说集里的作品包含了三类：
第一类，是辽京驾轻就熟的，我姑且称之为“生活惊悚”类。平淡乃至千篇一律的生活里，有些生活不如意的父辈，毫不起眼的打工小年轻，或者仍在念书上学时的小屁孩，他们可能有一方自己的角落，容放自己个体的情结旨趣或者习惯偏好，而当生活于无声处突然转向或者偏轨时，这一方角落也随之坍塌沦陷，无法幸免。而我觉得作者有意在这些充满戏剧冲突的环节，故意淡化或者平常处理，从而营造出一种于无声处听惊雷的效果。比如《雪球》里去车棚里逗猫，《门外》里打羽毛球，《娃娃》里女儿自小钟爱要抱着睡觉而舍不得扔的爸爸送的熊娃娃，《张口结舌》里爸爸整天攥在手里不放的电视遥控器，《星期六》里每周六去托养所探望哥哥，以及，《有人跳舞》里男主人公先作为逃避后用来糊口的弹钢琴。
在外人看来，这些小小的日常轨迹被打断了，似乎也并不是多大的事情，对旁人的影响也不见得有多大；然而站在每个故事的主人公的角度来看，心中则一定有怒吼与悲鸣，有不甘或者悔恨。这些不足为外人道的内心澎湃，无声处的惊雷，就是辽京故事中那股力量，那股压迫感的来源。生活仍旧在过，而心中则有隐隐的痛，甚至时而会很剧烈，使人眼前的生活也为之变色乃至碎裂，解体。
第二类，则是作者在第一类的基础上的进一步尝试，不仅通过情节和动机的设定来铺陈出悲剧甚至惊悚感，而是在此之上加入了文章的架构和叙述角度的模糊以及变化，营造出一种虚虚实实，镜头摇曳的蒙太奇感。《名字》、《倾听》和《暴雨内涝》就都属于这一类。尤其是《暴雨内涝》，悬念设计很巧妙，在结尾时亮出底牌时让整个故事的氛围随之一变。
当然，我猜这一类尝试当中最难把握的一点，就在于悬念设定的离奇程度。太悬疑，则阅读当中无暇浸入悲喜，而容易沦为智力急转弯；太社会生活，则容易使读者觉得蒙太奇手法的鸡肋和小题大做。
第三类，则是让我个人眼前一亮的，压轴的科幻小说《前夜》。
跟许许多多讲星球命运或者英雄爽文不一样，辽京的这篇《前夜》，无论是主角的设定（一个是工厂打工人，另一个是银行柜员），还是两人的选择（在触摸到真相的边缘后两人都重新干起了原来的工作），乃至里面的一些冲突和矛盾（办公室政治里的常见素材），都很生活，乃至于看似“平淡无奇”。然而，用这样的手法来写科幻，而不是那种现在已经司空见惯的太空歌剧，星战权游，会使得科幻的真实感和亲近感被放大许多倍。这篇《前夜》让我想起前几年那篇很红的《北京折叠》，其中科技或者科幻的设定远非其首要特点，而故事中的日常生活以及其与北京现实的日常生活的两相映照，才是那篇小说能走红的真正原因。《前夜》也是如此，机器人拥有智能而“觉醒”，乃至能完全取代人类也许尚需时日，然而在那大规模阈值突破之前的漫长过渡，也许就正是《前夜》里的这一片“普通平凡”的日常生活。
而那不恰好也是，于无声处听惊雷么？