复原虚拟的真实
——读《后电影视觉：运动影像媒介与观众的共同进化》
自然世界在人类大脑中的呈现最初当然是具象的影像式的。我们观看到的是立体的世界，因为可以明确感知并确证。但是，回到我们的脑海里的时候，它又会变成平面的了。假如我们用一种普通的方法呈现，那就是绘画，是线条的平面的，即便使用先进的画法，表现有所不同。人类大脑在进化之中不断探索摸索表现的能力和技术，这也是对客观世界观察的深入和了解。当我们以文字高度浓缩这种记忆，并且来表述其意义的时候，大脑无疑是一个高效的转化处理器。
从整体性历史论述中，人们在改造自然世界的征程里，不断提升了自我的能力，缓慢的生物进化逐渐过渡到技术性的前进和跨越。这种进程和幅度随着人类历史的发展不断加速，越来越快，已经成为改变世界的巨大力量。而反观影像世界，似乎只从现实世界的观察模拟转化到了想象世界的现实复原。电影从胶片时代进化到数字时代，其影像实质并没有什么改变，但是其技术和方法却大相径庭。虚拟的数字技术复原现实，远比胶片世界的观察摄录更加逼真和具有细节的丰富性。
技术性的影响无所不在，当电影处在它的启蒙进步阶段的时候，它的呈现是客观世界；当完全的客观世界不能满足剧本的技术要求的时候，就要技术性“改造”客观世界——起码在呈现的影像里。这种趋势是电影发展的需要，它诞生了科幻电影和神魔电影的类型。想象和科幻是同义的，尽管可能表现力不同。事实上，技术和想象都是身体的延伸，是精神和意志的扩展。因为，电影完全是我们主观意志的创造物。即便是复制现实程度最高的记录影片，也融入和包含了我们的意志力。电影的表现是受到绝对控制的，没有随意性。
这也关系到了文学等一系列的艺术相关联系性。有些是基础部分的，有些则作为枝节性存在。无论处在什么位置，这些构成了电影艺术的全体部分。在人类社会发展进程中，科学技术扮演了人类工具的角色，最后也会变成亲密伙伴。因为它帮助人类实现了大部分“现实禁止性”，把不可能变成了可能。技术的效果性弥补了人类的不足。“当数字技术重置了媒介格局、电影银幕改换为各种电子界面，影片生产从古典美学向奇观美学转场。本书应和“后电影”理论思潮，在 20 世纪初和 20 世纪末两个时间点上着笔，探研电影的再媒介化过程，论说技术与观看行为和人类意识的双重进化，更新了我们对当代电影形态及视觉感官机制的认知与思考。”
电影将在取悦人的道路上越走越好，也越来越远。但是它的绳索不会脱离，它的本质核心不会改变。后电影视觉，不过是一种理论假设，因为谁都不曾离开。
2023年8月20日