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他们管它叫“米可”。米可是一只雪狐。
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米可经常来他们住的小屋玩耍，它高踞在垃圾堆上，在空铁罐间翻找食物，有时会拖一些东西回窝作为过冬的物资储备。
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现在，米可会在小屋附近睡觉，以表现对于人类的忠诚。
“米可仿佛化身为神秘冰雪时代的一部分，而这个时代又蕴藏在大自然冰冷的寂静与澄净之中。”
“在这里，月亮似乎属于我们的世界，属于轮廓清晰的冰雪风景构成的清晰图像。”
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米可的故事予我的启示，并不在于这个冰雪世界孕育的生灵有多么可爱。而是，尽管米可那么可爱并且那么信赖人类，而人类依然在筹谋它的毛皮，想着养肥后就宰了它。而女性区别于男性的思维与行事作风，也启示了人与自然和谐相处的其他方式的可能。
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这个故事没有对人类的谴责之意。作者只是在述说一场交往，就像立场不同的相互钦慕的人与人，终究只能擦身而过。对于在严酷的环境里生存的人来说，任何动物、植物都是不可或缺的物质资料。它让我想起阅读J.A.贝克《游隼》的感受，对于既定的命运，即使无奈而仍然在能动地去改变，是向着内心的索求。
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这书的作者叫克里斯蒂安·里特（1897~2000），奥地利艺术家、作家。
1934年，里特与丈夫赫尔曼、探险家卡尔一起，在挪威的斯瓦尔巴群岛，进行了为期一年的探险之旅。后来，据此写就《一个女人，在北极》。
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这书的时间刻印很浅，关于风光景物的描写以及作者在当地的生活与思考，在当下依然牵动读者的心绪。好的文学，是跨越时空的。作者从抵触、陌生到适应、接受、热爱的心理过程，从欧洲文明进入截然不同的异域的体验式写作，栩栩眼前，她的感受真挚而语言表达动人。
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那是一片特别的区域，天与地的接壤之处。在那里，她挣脱了永夜梦游症的迷魇。她说她何其有幸，在冷酷无情的荒野中接受试练，理解那赋予她面对万事万物时所需的力量与定静。
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我沉浸于作者笔下大自然的壮美。书中有一段，她将眼前的图景比喻为“中国山水画”。她说，中国水墨画仅仅借由从淡到深不同层次的灰，利用没有明晰轮廓、似有若无的形状，就能表现出蕴含着神秘而异常强大的力量。而冉冉降临的夜色，正是大自然智慧的表现。
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这种准确生动的类比，显示了良好教育带来的写作魅力。这样一位受过良好教育的欧洲淑女，愿意投身于如此恶劣荒寂的环境之中，其勇气、毅力与心智，令人感佩。