【意大利】朱塞培·翁加雷蒂（1888—1970）《失乐园暗影》精选了翁加雷蒂自1914至1969近60年的诗歌147首（p37《沉默》与p48《沉默》重复）。
早期诗歌短小、通过一个词或一个意向建立起自身的宇宙，想象灵动，又有一点俳句的意味，诗人着迷马拉美的诗，浸润于法国诗歌的营养，“热衷在词与物之间走钢丝，在生活经验和词语文本之间尽力保持某种惊险的平衡”。最基本的作诗法就是“以词的光泽照亮生命经验，将其从黑暗模糊中拯救出来”，“词创造了事物”。“为了不让单个的词陷入、甚或消失于冗赘的诗行中，经常将句子打碎，让一两个词孤零零地撑起一行诗，如此，一种视觉上的聚焦作用将有助于词义的扩张和声韵的加强。”词与物融为一体。有意放置的大量空白，句与句之间“孤悬”，“比那些塞满空白处的、追求意义连贯的诗歌来得丰满”。有意留白，诗行跳跃着发展的方式，马拉美在《论爱伦·坡》中“诗的智力底层结构隐而不见，却在分隔节段的空白处和页面的白色里呈现出来：一种意味深长的沉默，其安排之巧妙不亚于诗行本身”。
纵然诗人参加过战争，丧子之痛仍是他人生之中最为沉痛的，此后的诗作反复出现这种“悲痛”。我们活着，又枯萎。无异于一个木偶，行走在人行道上。
个人的不幸遭遇和时代悲剧联系在一起，先后写下了《一天又一天》（丧子之痛，17个片段）《它会发生吗》《大地》等诗作，“晚年诗作主题和意向与早期作品相似，节奏不如早期敏捷，灵动感觉逊色”，诗歌创作加入了神话、史诗元素，诗作虽弱于先前，但是《描述狄多精神状态的合唱》《帕利努儒斯的吟诵》以戏剧面具的方式写成，是诗人对于诗歌创作大胆的尝试。希冀从意大利传统文化寻求可能的资源。
喜欢《再度觉醒》《利古利亚的寂静》《群星》《怜悯》《一天又一天》《时间静默》《它会发生吗？》《大地》《描述狄多精神状态的合唱》《帕利努儒斯的吟诵》《该隐》《最后一刻钟》。