小林的优势在于讲故事的能力较强，脑洞点子丰富，这两者合为一体，恰恰可以掩盖他写设定浅尝辄止的缺陷。目前读过的小林作品中，或许只有《凸镜》《天狱地国》属于这种创作模式的例外。换句话说，小林对点子的包装是剧情层面的横向包装，而非对科幻设定或相关思想的纵深挖掘；也正因如此，他的作品虽然是一流的娱乐小说，但总觉得缺乏一些余味（《醉步男》或许是唯一的例外）。
与其相对的作家，则可以举出特德姜。在姜的作品中，总能看到他将一个核心念头一层层展开为科幻设定的过程，而这也往往是故事的主轴。特德姜本人非常喜欢写创作后记，在其中也可以看到他抓住一个念头一层层展开的思路，非常值得借鉴。
例如在最著名的《你一生的故事》的创作后记中，特德姜写道：“我对物理学中的变分原理的喜爱催生出了这个故事。”为了包装这个定理，他选择将这其与语言学中的萨丕尔-沃尔夫假设结合，构成全篇的核心设定，这即是对设定的第一层包装。第二层包装则是设计一种语言，以创造这样一种结果：根据萨丕尔-沃尔夫假说，使用这个语言的种族会用目的决定论的方式思考。这就是设定的第二层包装。
“有一天，我看了一出由保罗·林克表演的话剧，说的是主人公的妻子跟乳腺癌的搏斗。我受到启发，觉得自己也许能够用变分原理写个故事，描写一个人面对无法避免的结果时的态度。”这是本作的思想核心（当然它在结尾才被揭露），但仍然需要一个具体的故事去容纳这一切。
“几年以后，这个想法和一个朋友有关她新出生的宝宝的故事结合在一起，组成了这篇小说的核心。”于是，作为语言学家的女主人公，成为了本作核心的主要承载者。因为她一方面可以参与破译七肢桶语言，另一方面，在获得新的思考方式之后，作者就可以描写她面对无可避免的生离死别时的态度。至此，本作完成了全部包装。
可以看到，除了最后一步，其他的构思过程都是基于设定的，特德姜可谓是用纵深挖掘点子深度来包装点子本身的典范。（这里姑且把对设定的挖掘——如将语言学和变分定理结合，与对思想的挖掘——如将这个设定与祖父母悖论结合混为一谈）。反观小林的大多数作品，基本看不到对设定的挖掘；全书开头时设定是什么样，结尾处基本不会改变。
得益于他优秀的讲故事能力与点子本身的稳定质量，只要有设定纵深发掘的小林作品，质量往往不会太差：《食肉住宅》中，软体外星生物吞下住宅当作内骨骼，从而防止自己被本身的体重压死，这个设计就可以看作对设定的挖掘。或许这也正是《醉步男》所以能成为小林最高作的原因：本作不仅有极其优秀的脑洞和灵巧的叙事手法，对“波函数坍缩”“时间感知”和“因果律”这几个关键元素的结合深度同样堪称可怕。