叶真中显的黄昏，
因为很难期待他能有更好的东西了。类型文学作者如果发现他写小红书起号贴一样赚钱，那他为什么不呢。
首先，我这全篇都是剧透。
刚看完的时候，觉得非常爽。
三天以后，我想起了那句著名的笑话：
经常杀人的朋友们都知道，杀人容易，**难。
然后我就假装研究了一下把人埋院里再种菜这件事是不是现实。
结果是，不现实。
这说明了什么呢，
他为了让这个故事爽，放弃了客观现实。
他主题先行，情节就是为了主题服务。
反了。
主题先行那叫社论，
无脑爽文那叫写手贴。
作者的技术还在，给简单的故事设计了精巧的戏中戏中戏。
但是没有《绝叫》那么精巧，也没有推理，事情就摆在你眼前，就为了，
表达了他的，卖点。这个故事让我不舒服就是因为它通篇都是卖点。
这次他卖的是，东亚的家庭系统以爱和温暖和保护为名，对女性的系统性剥削和伤害。
看的时候，觉得我在看小红书帖子。他的优点——冷血但是准确地写出了主角们面临的困境——也还在。
同一个东亚，同一种伤害，谁也别想好。
当然了，基督教世界是另一种伤害，也不好。面对性别问题的时候，人类都是同一种猴，没啥区别。
在三十年持续的性，家务，情绪，剥削之后，女的终于疯了，杀了老公儿子，埋在院里，种上了菜，过上了平静的生活。
爽文不爽文？
可惜，这段儿是故事。
这是一段戏中戏。
一个五十多岁的素人作家，写了这么个故事，投稿到出版社，一个三十多岁女编辑看了，深受触动，决定要出版这个故事。编辑拜访作家的时候，作家说，我老公儿子都死于一场事故，现在我一个人住。小说到此结束。
至于作家是在哪儿得到的灵感，她老公儿子到底是怎么回事，没说。
以上就是小说的主线。
女编辑因为不想生孩子，离婚了，这个女编辑代表了“悟了”的新一代，我的人生是我自己的啊，不想就是不想啊，什么也不能绑架我啊。
两代人这样的对比，显得太生硬，太刻意了。《绝叫》里那种，不讲道理，人就是被时代的发展和生活的绝境逼向另一个绝境那种悲哀的宿命感没有了。
好故事里没有纯坏人，《绝叫》里全员恶人，但是大家有性格有优点有局限性，坏人也有温暖的一面。大家各自困在自己的局限性里。
《恶女的告白》里死了的丈夫就是个简单粗暴的欺负人的坏人，弄死他皆大欢喜。
这就像一个拙劣的主旋律电影，人和故事都为中心思想服务。
爽，而已。
总觉得，对一个写出了《绝叫》和《blue》那样的“平成史诗”的作家，应该有更高的期待，他不应该迎合某种思潮去写爽文。
戏中戏中戏的另一出戏，同样是女作家编出来的故事，写了一个男人都变成了狗的平行世界。这个故事里说，因为以前男的作恶太多，所以在一个新的世界里，人类变成单性繁殖，男的被称为狗，成了宠物。
矫枉必须过正，不过正不能矫枉。辩证法学挺好啊。
但是，这不就是对某种思潮投诚嘛，投诚，并且在另一波人人中引发争议。戳中有争议的社会思潮，然后引发争议，这种行为在小红书上被称为起号引流。
不高明地挑逗读者的情绪，不是好作家的该做的事情。
小说里，女编辑负责的另一个作家，就是专门写有争议的随笔，在女编辑看来，这样的文章很蠢，她不喜欢。但是这种书销量好。
也因为销量好，女编辑才有资格做自己想做的书——那个女作家的杀夫小说。
这是不是作者自己的心声，文学式微，争议的故事好用好卖。
这个小说里，我最喜欢的就是讲出版社工作那些内容。
讲的就是留给文学出版的空间越来越小，没人看，卖不出去，作家也没啥好发展。
文学杂志越办越亏钱，只能关了。
得了文学奖又怎样呢，几多作家出道即巅峰，得奖之后就写不出什么好的。陈春成，说你呢。
最后，译者和编辑团队瞎改译名就生动地诠释了作者在小说里表达的观点：男的在精神上不行，孱弱，但是好战。
不在口头上审判一下杀夫者，就过不去这个坎。你们至于么，又没给你们埋了种上菜。
如果你读完了这个故事，你觉得它应该叫恶女的告白，还是漫长的午后？