夜半随笔，可能有些许前言不搭后语，请见谅（把这种无关紧要的话写在导语里也请见谅（╯﹁╰））
不难想象白井为自己创作转型作品下了多大的决心，在访谈中自述说自己的小说世界只是纯粹的虚构，才在作品中无所谓地胡来的白井创作了原田亘的时候就已经令我惊讶不已了。
对白井的作品我们不难看出一种描写成分与本格成分的二分，白井一贯猎奇的文风与故事的结合在名侦探系列中发生了显而易见的转型，故事不再是纯粹的虚构，无论是原田亘的日本名案还是此本牺牲中的人民圣殿教事件，暂且搁置了自己猎奇而胡来偏好地开始认真考究起名案历史，认真写就一部属于自己笔下侦探的史诗，而案件中的本格内核仍是不变，与此同时被注重的也有被称为名侦探的人。也许是为了迎合市场，但更可能是为了给作为推理作家的自己一个交代——“不能总为了自己的创作欲写些胡来的东西啊”。于是便有了以“推理者or名侦探”为母题的这个系列。这个系列绝不只是出于迎合市场的转型，也不是出于白井的鬼畜技法黔驴技穷的迫不得已，而是白井对自己作为本格推理作家的拷问。
一说起白井智之，除了鬼畜猎奇血腥暴力这些直接观感之外，就本格来说大家的印象多是能写出“超绝又超长的逻辑链与层出不穷的惊人诡计”的设定系推理作家吧。这样的白井智之是很厉害没错，但是说起小说部分，即使是最热衷的读者也只能挠着头打哈哈说出“文笔白开水，故事干巴巴，除去角色们干的鬼畜事几乎没有能让人留下印象的人”之类的评价了吧。
然而，这样就够了吗？
那些青史留名的推理作家前辈们总有着一说起他们名字就能联想起的名侦探。说起阿加莎便必然会想到波洛，说起奎因便必然会想到埃勒里，说起岛田庄司便必然会想到御手洗，说起笠井洁便必然会想到矢吹驱，说起京极夏彦便必然会想到京极堂……那些作家们与名侦探之间就仿佛有一种羁绊，一种无法磨灭的联系，如同人与他的影一般……白井显然不是那样的推理作家，他笔下癫狂而磨灭人性的角色们便是他最顺手的提线木偶，用角色一个个看似非理性的鬼畜举措埋下侦探役说出推理的伏笔是他的拿手好戏……或许，这样的白井是一个优秀的木偶师与做题家，却不会是一个合格的推理作家……也或许，随意胡闹般地用自己的猎奇趣味泼墨一副怪诞的推理画卷的行为是时候克制了。
的确，叫做白井智之的那个人凭借自己的逻辑流本格天赋与原本单纯出于创作欲的猎奇描写培养了一众口味独特的读者。可是众星拱月般处于粉丝灼灼目光下的白井智之身边没有其他推理作家所拥有的“影”，吸人眼球的是奎因在世般构筑逻辑链的天才天赋，引人注目的是信手拈来的猎奇桥段……一切荣誉归于白井智之。
侦探与作者之间到底有怎样的关系呢？不愿意解谜的侦探不得不再次思考，曾经把无数凶犯逼入绝境的神探自己也成为了凶犯，和伙伴们一起经营着侦探社却意外破灭，和宿敌双双坠落悬崖……侦探们的故事或许在无言地说明一个事实，作者有时也是读者，作者写出那样的侦探或许更意味着作者想看到那样的侦探。诚然，作者与侦探的关系本质是人与符号、人与物的关系，但不应该止于此，作者与侦探应当是人与“人”的关系。至于为何如此“应当”……并无什么理论支撑，或许只是每一位本格推理读者，与曾是读者的本格作家共有的对一种“侦探神话”的期许罢了。
对以前的白井来说，他或许有着惊人的本格创作技术天赋，却总是在自己的猎奇创作欲支配下写出毫无故事感的猎奇与逻辑的混合物。但现在，放下以前那股胡来劲儿的白井开始思考起自己的侦探神话。对推理作家来说，写下属于自己的侦探的神话，重要吗？如果重要，侦探到底又是什么？在名侦探这个系列中，白井智之在寻找，也在创造着自己的答案。