2001年，我19岁。逃了整整两天课看完了93版《白鹿原》。我立刻放出豪言，说十年之内不会出现可以超越白的地域小说。2012年末，《繁花》横空出世。依旧是整整两天看完，我说，可与白比肩的文学作品终于出现了。这两部描写不同地域生活的作品，一北一南，前者粗犷平实，后者细腻温婉，却都深深扎根于当地土壤之上，通过文字即可触碰到当下的脉搏。这两部小说，代表着中国文学的最高水平与两向极致。我当时说“悲欢离合观世事，浩瀚挽歌白鹿原。”，现在我说——海上繁花今何在，半是清醒半浮生。
《繁花》中首屈一指为人称道的是语言。抛弃刻板叙事，文字先行。信手拈来举重若轻。康总眼中的梅瑞小姐【待人接物，表面矜重，实际上惹烟弄雨，媚体藏风。】，说到何谓情调，更赞。【广告商调教出来，喝个巴黎咖啡，看个甲班日落，数个草原星星】，而汪小姐如是说：【下午醒过来，模模糊糊，躺在一张雕花帐子床里，懒懒起身，老派男人端茶过来，放了唱片，备了洗澡水妥帖周到。最后，两人坐在窗前，边上是雅致茶几，古薰里飘来了上好檀香。老派男人换了几张唱片，留声机慢慢转，有一首唱的是，我等着你回来/我想着你回来/等你回来让我开怀/你为什么不回来/我要等你回来/还不回来春光不再。】——大俗大雅到极致情怀胜于一切。之所以觉得伟大之处在于，在作者笔下，一个完全不同于我过往印象中的上海、但却又觉得就该是这个样子的上海被塑造的如此全面、丰富、彻底。我真是怎么夸也夸不够。
文学评论界回顾过去的2012，说，“文学界出了三位新人。第一位是莫言——如果不是诺贝尔，人们不知道中国还能有这么具有魔幻想象力的小说。第二位是陈忠实——如果不是同名电影的上映，人们不会知道中国还会有这么具有深刻生命力的小说。第三位是金宇澄——不说教，没主张。爷，写得真好。”要我说，真正可以称之为文学作品的小说，首先其作者必定是一个不能太过功利的人。他们从不企图用文字作为任何利器，只是在无比认真的生活，不教条，不刻板，不拘泥于任何一种前期的框架、结构之中，只是从平平常常的生活中汲取养料。就围绕着饮食男女，不歌功颂德，不谈性色变，文思不枯竭，才华不萎谢。他们从不高高在上，也根本不描绘什么幻象。他们和琼瑶郭敬明安妮宝贝之流代表着真文学与伪文学的两个极端。前者是黄金，后者是黄沙，只待风吹过，该幻灭的幻灭，该不朽的不朽。
再看一遍后，再写。一遍根本看不出啥来。就此搁笔。