细野称自己为氛围音乐的驱动或者驾驶员，自我认知总有美化或自我构建的意味，比起驾驶员，细野更像是一个谨小慎微的漆器匠人。
极有日本特色的音乐匠人。
中国人说起匠人总是有贬低的意味，推崇的是飘逸的艺术家，可惜这种飘逸大多需要皇家的赞助和强力约束才能产出优秀的艺术作品，当然，和皇家的审美以及出身也有很强的关联，但日本匠人却不同，约束自我的是刻板却忠诚的消费者，以及谨小慎微不容出错的社会。
这对艺术家来说似乎是悲剧，但对能工巧匠来说却有了确定的框架，也有了承载的托靠。
细野从YMO时期就瞬间出名，但YMO解散后的音乐成就上来看，虽然差别相当大，但艺术成就却不相上下——精致、在框架中突破却极有限。
之后细野自己出的专辑、电影原声以及和高桥一起建立的组合，整体上梳理下来，都在一个有些讨人喜欢的舒适的小圈子中，迎合当下流行，加入自我理解，不错的技术，但依然匠气十足——包含了中式的死板贬低和日式的能工巧匠之意。
探寻深入的原因，细野的日常所思展示出他的画像——缺乏安全感、小心翼翼、厌恶风险，喜欢当下精致的有些突破但有流行潜力的音乐风潮并迎合上去，再加上一些自己的日式特色，做出别有趣味但听多了就颇感无聊的风格。
还有一点耐人寻味，对佛教、萨满和道教的综合随意解读，真的很符合东亚人的旨趣，只是充满了幼稚的幻想和解读让人感觉在和家里的长辈讨论现代社会议题。
在日本，经常可以看到一些极为精致的器物，无论是扇子、漆器还是瓷器，都做的精致细腻，圆润玲珑。伦敦的阿尔伯特博物馆里的东亚展区中，日本所占面积很大，其中有一个区域专门是武士和商人的印章盒，那些小小的漆器印章盒上绘着精美的浮世绘图案，这种漆器要从打底开始，一层层的绘制图案，上漆，最终不知道要经过多少层漆工，才能做出圆润有如玻璃和金属质感的小盒子，当时心里所想，如果能拥有一个，的确是很美好的物件。可惜这些印章盒区别实在不大，既不如漫画那样有不同的画风和故事，也不如美妙景色有千变万化的造型，一律圆不隆咚的像是蝉茧。
细野的音乐和为人便给我这种细细上漆的蝉茧之感。