界面文化做过一系列关于国内“野生作家”的特稿报道，在他们看来，“野生作家”往往没有组织，更不融于体制，生活样貌千姿百态，且大多在“以工养写”。由此观之，胡安焉即是一位不折不扣的“野生作者”（姑且谨慎一些暂不称其为“作家”），这并不仅仅因为他将自身经历记录成书，事实上他更是一位身披快递工服而心怀文学抱负的作者。
胡安焉的“野生”可谓硬核野生。在这本书，他系统地回顾了迄今为止他做过的十九份工作，包括但不限于快递配送员、物流分拣员、便利店店员、女装店老板、动漫杂志美编等等。每一份工作都相距文学十万八千里，较比于界面文化报道过的一众兼做记者、图书编辑、教师的“野生作家”，胡安焉的职业严重缺乏闲暇和自由，甚至由于少一份所谓的“体面”，被一些尊贵的批评家们轻松地贴上了“底层”的标签。而这恰恰使胡安焉与文学间的关系显得更具张力，他是活泼泼的作者，书写着扎实、真切的作品。
世界著名“野生作家”弗兰茨·卡夫卡，在布拉格一家工伤保险公司任职长达14年，那份工作最初吸引他的很可能是下午两点按时下班，能有更多空余时间写作；T·S·艾略特曾在英国劳埃德银行工作8年，甚至1922年《荒原》出版名声大噪后，他仍恋恋不舍地在银行继续工作了三年，理由是银行工作能让他在拥有体面生活的同时，支撑自己的诗歌创作。而同为“野生作家”的雷蒙德·卡佛，前半生一直在药店送货员、副食品店员工、锯木工人、图书管理员、医院门房、教材编辑、广告经理等身份间频繁转换，可谓拮据而遑论松弛；至于查尔斯·布可夫斯基之流，则难以用“野生”简单概括，不论生活与写作，均接近“野兽”程度。当然如此比较并非要分高低优劣，只是写作与生活间的张力，的确会给作品增添些别样色彩。毫无疑问，胡安焉属于后者。
从2009年写作伊始，胡安焉就反复地处在打工和写作两种状态中，他也坦诚，“当我去打工的时候，我就无法写作，光是工作本身就极大地占用了我的时间，同时它还透支我的情绪，令我在下班后也只想放松和减压，而无力思考其他。”在本书的尾声，我们可以一窥胡安焉的文学趣味及写作历程——滋养于西方文学，着意不断精进自己的文学观念与写作技能，十几年来，他受制于生活及性格的制约，踟蹰前行，最终意外地在非虚构叙述中找到了最轻松、自然的表达。本书《后记》中他如此自述：“实际上，通过写作我在一定程度上超越了打工和自由的对立：在有限的选择和局促的现实中，我越来越感觉到生活中许多平凡隽永的时刻，要比现实困扰的方方面面对人生更具决定意义。”——怀揣作者意识，真切表达生活，在我看来是胡安焉从此类非虚构作品中脱颖而出的终极要义。
大多数读者都在感叹“快递员文笔好”，除了前述的多年来“野生作者”身份加持外，更弥足珍贵的，便是胡安焉赤诚、真切的表达，以及他诚实面对阅读与写作的态度。他常在叙述中剖析自我，甚至过度检讨内省，他坦诚自己在写作上并无太多天分，是与你我相似的芸芸众生，面对经典与更深的艺术探索，他经历的诸多困惑与踌躇大抵与你我相同。善良与内敛的人更能与他同感，作为胡安焉多年的读者，我将这些特质理解为一种修养，一种与油腻中年浮皮潦草、夸夸其谈完全相悖的修养，尽管他曾辩称“善良”是软弱与胆怯的表征。
初识胡安焉是在“黑蓝文学”论坛，彼时他刚刚开始写作，经常战战兢兢地上来贴一些作品，小心翼翼地讨论回复。我目睹了他从最初的现实主义题材逐渐深入，尝试多样的叙述和结构，实验性地编织文字，直到如今的自传式非虚构写作。从这些作品中，我逐渐熟悉了他的生活与性格，尽管我们从未谋面，但由此生发的信赖感却日益加固。
阅读此书时，我总想回头看看那个第一次在论坛回复，埋头在广州家中闭门写作的32岁待业青年。
这个论坛让我感觉很温暖，大家都很热诚。我很感动。谢谢你们！……我的意见很可能幼稚，但我会真诚地表达。希望能和大家一起进步！”
摩挲着这本书，我也很感动，只好写下这些感言，祝愿胡安焉持续生长、继续进步！