【】内为阅读随想。
1. 对我而言，真正经历事物需要经历不止一次。【量变质变】
2. 不做内省【指她在某两次写作中刻意追求的状态。】
3. 我想做的是某种类似摄影的东西，记录日常现实，城市的、集体的日常现实。
4. 我试图去做的其实是找到一种适合表达我面前这一团模糊的东西的形式。
5. 对于书而言，重要的是那些因为书才发生在自己身上和发生在自己之外的事。
6. 对我而言，写作是一种政治性行为，也就是说写作能够帮助揭露世界和改变世界，反过来，写作也能巩固既有的社会秩序和道德标准。一直让我震惊的是，不论是作家、文学评论家还是大众，大家都一直坚信：文学跟政治毫无关系，文学就是一种纯粹的审美意义上的活动。大家都还错误地认为作家的想象力不受其社会条件的制约——是有什么奇迹啊，还是有什么恩典啊？【理解审查相关】
7. 美就等同于“远”。
8. 如果不讲述事情的来龙去脉，我就没办法谈论事情。【写的越多可能越能意识到“断章取义”。不过从更大的层面来说，人只能断章取义。都行的。】
9. ……背叛我出身的阶级两次：第一次背叛我其实没发负责，因为我通过上学有了文化；第二次背叛是有意识的，因为我在写作中同时也是通过写作站在了统治者的那一边。【想到《回归故里》】
10. 话语促进等级分化。
11. 她试图通过“潜对话”来揭露社会生活的关键之处，围猎我们在与他人的关系中最隐秘的想法和动作。
12. 纵使意识到自己在经历什么并不能解决什么问题，但这是走向自由和行动的第一步。
13. 而且说得更宽泛一点，我也不认可文学作品中某一类赞美女性特质的抒情表达，这在我看来与宣扬平民的大众赞歌差不多。
14. 我感觉写作是一种质变，像是把属于经历的、属于“我”的东西转化成某种完全存在于我个人之外的东西。
15. 我没法想清楚到底是多重的任务让我分心，还是说我缺时间，还是说我没有写作所需要的力气和能力。
16. 在某种程度上，这种思考、这种写作方式和这种简短的篇幅是物质条件的产物，是我重新获得的极大自由的产物。【她建议有个稳定职业再投入至写作中】
17. 我还要说的是，我会因为一天里什么都没做而觉得自己没用，没有什么事情比这更让我意志消沉了。【她的意思是如果她没有一份职业，全职写作，这种感觉会经常出现，因为一上午可能只写了三行字。反过来，也许能对其他创作者起到鼓励的作用，这么强的创作者也是如此。】
18. 我经常在开头的地方卡壳——是否有某种价值，是否必要……这只是一种迹象。预示着某种东西没找到，预示着应该去弄点别的东西。
19. 在我非常年轻的时候，我觉得给文学、给美等等下定义非常重要。因为我相信需要知道这些才能写作。后来我不问自己这个问题了，我就写。
20. 我希望每一句话都能因为充满切实的东西而有重量，我希望词不再是词，而是感受和形象，词一旦被写出来、被读到，就转化为一种“坚固的”现实，而不是“轻飘的”东西。
21. 我在写作过程中首先追求的是让东西变成对我自己来说可读的东西。
22. 越来越经常出现的情况是，那些我遇到的人，那些我回忆起的人，他们是以他们说出的话的形式存在的。或者是以他们做出的动作的形式存在的。【塑造人物需要的也仅是这个，对白和动作，能单从对白写出区格度的作家很厉害的。】
23. 对我来说，一本书是一个逐渐成形的意象，直到写完最后一个句子，书都不存在。
24. 我非常清楚埃尔塔在说什么，难的是有时我不知道怎么用中文复现。【译后记里很有意思的一句话，变成中文语境也完全可以：“我非常清楚我妻子在说什么，但我不知道怎么让我的女儿明白。”】
25. “无知、出错的风险，害怕无法理解，害怕不知如何‘还原’，这是日常。”【翻译和创造的对仗。甚至是人生的对仗。】
26. 译者在某种程度上跟音乐家很像。我猜，面对马友友的演奏，大概没有人会说马友友一点都不厉害，巴赫才厉害。【想到和珅。】