其实亲眼见到这本Mook时有点点失望，不过这失望更多是对外观的一些极个人的计较。比如，开本有些太大了（举着读会比较累），纸张味道轻微刺鼻（我有翻书页时轻嗅一下纸张的习惯，如果觉得好闻会对出版物加印象分）。
不过还好我读完了，并且越读越喜欢。先是在从昆明去香格里拉的高铁上翻阅将近三分之一，然后在回程又翻了三分之一，最后的三分之一刚刚读完。
最喜欢的两篇：
一是《棋类、博弈和人工智能》。其实比起文字，更吸引我的是插画——兰花和黑白棋子在棋盘上的交织，创造出了一幅规整与生命力并存的画面。
二是《一路磨灭为褴褛》。可能刚刚从日本回来的关系，对与之相关的事物尚存敏感度和在地感，读起来首先是觉得很亲切。这一篇从幕府将军黑衣之下的格子绢衣起笔，结合几幅古画，对日本古时人们所穿衣服的纹样和颜色娓娓道来，结尾再落笔于将军身着的格子绢衣。在以点带面再回到点的文本之外，配上红、紫、黄为主色调的格子纹插页，对于那些古代的衣物，我好像也拥有了基于五感的真实体验。
《格》中的其他文章、诗作、摄影或是画作当然也各有亮点，像是《智能手机》指出smartphone并非现代人的电子泰迪熊，而是“自恋的、自闭症的客体，人们在这个客体中主要注意的是他自己”；在《痛苦和笔》中，埃莱娜·费兰特讲述了她在笔记本上那些或黑或红、或显或隐的横线竖线的约束下，在其界限内写作或是跳出这些格线进行无序创作的经历和思考；而透过《生命如行李》中呈现的摄影作品，我们得以细细观察那些生活中的物，“好像把记忆平摊开来”……
所以，“格”是城市网格，是规矩界限，是挂毯棋盘，是格中奇珍，是猎渔之网，是衣物纹样，是智能手机，是横线竖线，是REC取景框……是串联起这一切的《格》。
真诚地推荐给大家，给已很熟悉或还不认识“随机波动”的每一个人。