莫言的作品并不是每一个人都能欣赏，一直存在着许多争议的声音，有人认为，他的作品把黑暗面扩大了，这是对新时代的一种丑化和侮辱。
接受不了莫言作品的人，多半认为他写的东西太“俗”。
然而，正如同既存在着白天，也存在着黑夜一样，只谈光明高尚的一面，而避讳阴暗丑陋的另一面，也是有问题的，至少，这样会使许多人的认知不全面，偏见也就越来越深。
于是，在常人眼中，莫言能够荣获诺贝尔文学奖这项国际殊荣，自然会有不同的评判，那可是文坛一座不可逾越的高峰，多少人眼中的“文豪级偶像”都没达到，为何让莫言给占了？
这些杂音对于莫言来说，既是压力，或许也是另一种动力！
莫言并不在乎别人如何去评论自己，他的作品中，总是真实而细腻地描绘了人类社会的方方面面，他毫不回避社会问题和阶层矛盾，他的作品深入触及社会最底层。
在他耳朵里，没有四面八方的杂音，而是内心不断探索，追求真理的声音。
莫言说：“在莎士比亚故居的莎翁塑像前，我曾发下誓言，用我的后半生完成从小说家到剧作家的转型。”
他已经不满足于小说的创作，进军下一座高峰——戏剧！
戏剧与小说是风格完全不同的两种文学体裁，它们有着同样的内核，借故事的演绎去反映社会面貌。
但是，从创作难度来说，戏剧要比小说的难度系数更高！
小说可以通过文字的叙述和读者的想象，塑造人物形象，一千个人，心中会有一千个哈姆雷特。但戏剧只能通过对话，这就要求语言的表述上要更为简洁、精确、直接。
莫言十年磨一剑，他坦言他的最新剧作《鳄鱼》构思了十几年，创作这样一部剧作，既与他在《检察日报》工作经历有关，也与对腐败问题的思考更为深刻了有关。
曾经，我们对贪腐现象的认识主要集中在一个“贪”字上，认为这些人立场不够坚定，这些人意志力太薄弱，需要加强学习武装思想的长城，便能杜绝。
然而，这样的认知还是太肤浅了，莫言认为，贪腐根源出在“人性”上，应该从源头去寻找答案。
《鳄鱼》的主人公是一位逃亡贪官，他在位期间也常公开为百姓说话，甚至经常突然袭击一些重要工地，只为亲自检查工程进度以及工程质量。
他的这些行为，在百姓眼里，是合格的父母官，在他自己心里，也是让他感受到幸福的资粮。
然而，这些工程里，哪一项没有他的“好处”？不过，这些在所有人眼里，都是“正常预算”的一部分。
人心不足蛇吞象，许多罪恶的根源往往产生于潜意识中的“理所当然”。读完这本书，你会震撼地发现，这些不起眼的“理所当然”，竟然存在于全社会。
勿以小善而不为，勿以小恶而为之，任何时候，这都是一句值得铭记于心的警句！这部作品中没有说教，没说道德指责，但每一段对话中，你都可以感受到警钟在鸣响，这就是功力，这就是诺奖得主的实力！