想来饶平如老人是没有想过当画家或作家的，否则不会直到八十多岁方拿起笔来，涂抹这些画作与书写如许深情的文字。他青年时期的职业或许出乎许多人的意料，出身黄埔军校第十八期，投身抗日战场，历经常德会战、湘西会战、衡阳会战等，直至抗战结束，却内战纷起，不愿兄弟阋于墙的饶平如终于脱离军队，做回寻常百姓。但稍有阅历的人都能想到，曾经的军旅生涯，在以后的政治动荡中，会给他带来多少劫难（劳动改造二十多年）。而饶平如在耄耋之年写的《平如美棠：我俩的故事》这本书，即记录了他和妻子毛美棠度尽劫波的故事，有意味的是，两人处身“天翻地覆慨而慷”的时代风云中，却均更多地关注岁月的静好、日常的恬淡一面，于是，近一个世纪的时光流转，终归结于“我俩的故事”。从此种意义上而言，《平如美棠》于国史与个人史的交会错织，提供了别具一格的视角。
平如和美棠都是江西南城人，家道殷实，衣食无忧，接受不错的私塾与学校教育。老人回忆幼时，从“发蒙”时描红“上大人孔夫子化三千七十士”，到过端午，吃年夜饭，上元节的狮子灯。十六岁的一天，他站在故乡的太平桥上，“看得神迷，就在这晦暗不定的天色里起了人生世界之思”。若说那时是少年不识愁滋味，那七十余年后老人重回故地，看江水滔滔而去，不禁又想，“山形依旧，流水澹澹，江月年年，星汉灿烂，原都不是为了要衬得人世无常的”。是呵，人世或飘摇无着，人心却有某种恒定的物什，若无此，亦不会发生那跨越漫漫岁月的故事，不会有老人一笔一划写下的文字与绘出素朴疏朗的图画了。
抗战烽火，是对我们的民族一大考验与历练。饶平如出于朴实的爱国之心从戎奔赴战场，诡谲的战争使每一个人之生死均悬于一线，平如亦无例外。不过我们可以看到他于战场生死间另一格的记述，“（日寇炮火纷飞，战士们卧倒在阵地上）我抬头望天，见天空晴朗，云影徘徊，又驰目四面，四面全是青山。忽然，就在炮火里我开始静静地想：这里也许就是我的葬身之地吧？有蓝天，有白云，有莽莽青山，死得其所啊”。于急管繁弦中有如此的静适心态，可以见出饶平如的性格之底色，而这，是与日后他和美棠相濡与沫的生活息息相连的。
平如与美棠结为连理，正值历史的转折期，大约没有人料得到，这几年时光既充满了刀光剑影，亦是两个时代间逼仄的喘息之机了。但正是在这样的大江大海中，平如、美棠却浑若不知晓地印记着属于他们的独特回忆，这段时间，两人携手游，有“徐州记”、“临川记”、“樟树镇”、“柳州记”、“贵阳记”、“安顺记”，他们辗转奔波，却不以为苦，反而体味着各个地域的风俗民情，品尝着徐州的油条、临川的炒藕丝、柳州的鱼甡粥、贵阳的甜咸点心、安顺的米粉。在时代即将倾覆的当口，一对少年夫妻却流连于极日常、极琐碎的平凡生活，这是不是与我们以往习见的家国记忆大大相异？但这也是一种立此存照的生活，饶平如说，“对于我们平凡人而言，生命中许多微细小事，并没有什么特别缘故地就在心深处留下印记，天长日久便成为弥足珍贵的回忆”，只有多元的存在，适足以填补泛黄的历史折页。
没有人能够逃脱时代风雷的播弄，但脆弱的芦苇仍有在艰难时世面前做自主选择的自尊与权利。平如不出所料地因历史问题遭遇流放，美棠被组织上要求与丈夫划清界限，而这位少时养尊处优的女子此刻这样答对：“你要是搞婚外情，我早就跟你离婚了……可你又不是汉奸卖国贼，不是贪污腐化，不是偷窃扒拿，你什么都不是，我为什么要跟你离婚？！”柔弱的身躯里藏蕴着如此的能量，不由得让人对人性恢复了几分自信。平如在讲述这一时期的故事时，将妻子所受的委屈和磨难多多记录，却于自己二十多年的劳教苦难几乎未提，这是对美棠的心疼，也是自己视域与心态上的云淡风轻。生活的光轮流转，只要和家人在一起，什么都可以放下了。
人生的故事总有缺口，平如和美棠亦不例外。世道转好，人却渐渐老了、病了，终于离去，“她对生活那样简单的向往，竟终不得实现，‘他生未卜此生休’，徒叹奈何奈何”，“我俩的故事”在今世有了结局。平如老人不甘心，决定拿起笔画出、写出他们两人的故事，延续那一份存在，于是，有了我们所看到的这本书：《平如美棠》。并无惊涛骇浪，只是那点滴凡俗，却细若游丝地撑持了人的一生。
平如老人的那些画，据他讲是学丰子恺的，还真是如此，或许老来学画的他笔法未必很高妙，但那疏朗的线条、素朴的意境确是符合曾经的安静生活。平如选择这种画法，显然不是为学而学，只因其心境与此的合拍，因此观者看了会有悠然之思，情不自禁有几分感动。这些画与文字自心的深处汩汩淌出，既给予了平如老人弥足珍贵的慰藉，亦无意中滋润了识者的心间，这是平凡人的故事最好的落点与去处了。