相较于《克里斯蒂娜的世界》，安德鲁·怀斯创作于1986年的《飑》（Squall）并不为人熟知。但当它出现在威廉·特雷弗的短篇小说集《生活的囚徒》中译本的封面上时，却让人一怔，“倒像在那里见过一般”，仿佛天造地设。画中央挂钩上的黄色雨衣，挂在黑色外套上的望远镜，从敞开的大门望出去的石径斜坡，高处一根已被吹斜的桅杆，画面左侧，从怀斯室内画必有的窗户望出去，海水在躁动，天空在变幻，仔细看去，只有窗棂上的两只海星小摆件兀自无言而调皮地窥视、见证着大自然的无常与人类的哀乐。
怀斯画作的叙事感、清冷感对于特雷弗小说的场景、人物确有一种意境相通之处，尽管艺术作品总是难以被界定与坐实的，只是在某个特殊的时空，它们彼此投射、印证，奇妙契合了。夏季午后，当气流炸弹“飑”过境时，天象骤变，风雨雷电在短时间内歇斯底里发作一番，冷热、正负交锋的刹那，那无处安放的愤怒、持久压抑的情绪喷涌出来，狂喘着，嘶吼着，或化作雹子，断了线似的倾泻下来，速度之疾，掉落至地都来不及融化。
但，奇就奇在这股“疯”暴来得快去得也快，当眼前满目狼藉，人们尚未从飑这发疯一般的杀伤力中缓过来时，它又变回了那个沉默的男人或温柔的女人，仿佛一切都没有发生过。这也正是怀斯这幅作品令人遐想之处：一墙将画面分割成内外、动静两个时空，它——飑，究竟是要来，还是已经走了？未曾出现在画面上的主人公——他，究竟是来不及穿上雨衣就冲出门去，走到我们看不见的一处，前去抢救某样物件，而这个令他无惧风雨的物件，和其他同样面临蹂躏的东西相比，是更令他不舍，还是关乎生计，唯恐倒了再也扶不起来、吹走了再也寻不回来？抑或画面表现的是飑已过，主人公四下查看后回屋，脱下了雨衣，但没有带上门，我们只知那桅杆已被吹斜，海水惊魂甫定，当残风碎雨吹进屋里的时候，却无从看见他的表情是落寞、无奈，还是不甘、焦灼。
这幅名为“飑”，却没有正面表现大自然暴烈的画作，一如这本书里的男男女女，朦胧中涌动着欲望与不安，深陷命运的网，退一步意味着失去，进一步又伴随着代价。他们各自披挂着命运的黄雨衣上场，当读者闯入他们的故事时，已是中场，或是在积蓄一场飑的爆发，或是在检阅飑扫荡后留下的久久不能愈合的创痛。那件黄色的雨衣，则无论是准备或是已经历经风雨侵袭，却总要栖息于室内等候沥干、平复，好随时披挂迎战。