作为一本访谈录而言，它的内容十分厚重，话题也很犀利，不会像社科一样过于理论化，但也不是无聊的口水文，播客中邀请的嘉宾都是在女性主义深耕的学者、作家，所以读起来既不会很枯燥，又能够不断被她们的观点启发，很希望看到这个播客后续的话题。书中所涉及的几期节目话题围绕综艺、女团、电影、游戏和色情产业，可谓多方面的剖析存在于韩国社会的“厌女”氛围。
韩国综艺之火爆无需多言，就看国内多少山寨版就可窥见一斑，连我也曾是沉迷《情书》《X-man》《我们结婚了》等恋综中的一员，但是我似乎从未思考过，女性在这些节目中的地位，以及为何刘在石、姜东虎等大叔主持人存在感超强的原因。当各种大叔霸占综艺节目时，是否给大众一种“女性不懂幽默”“女人不能搞笑”这种错觉呢？通过这种含男量超高的综艺，男性艺人团结在某些大叔周围获得更多的曝光率和资源支持，而女性艺人却被排斥在外且被各种挑剔，只能做在撒娇、性感之间来回切换的花瓶和背景板。对于阶层固化的韩国而言，成为艺人似乎是唯一能够突破阶层壁垒的方法，而这也意味着艺人赛道上的人山人海，尤其是女团竞争更是激烈，从成为练习生的那天起，女性就被公司全方位的监控，我甚至看到了女练习生为了体重过关去抽血的新闻，但是成为艺人后她们除了死亡行程外，还要面临私生饭的骚扰，如果流露出女性主义的倾向更是遭受粉丝抵制和死亡威胁，爱豆似乎已经去人化，成为市场里待价而沽的商品。
但是和自己有血缘关系的女儿的就会更好吗？以展现爸爸亲女（子）关系的综艺也是火了起来，在综艺里以“女儿奴”自诩的男嘉宾随后却被爆出出轨干女儿的丑闻也让人不得不反思立爱女儿人设的男性到底有多恶心，说着爱女儿却对女儿大加干涉，一群老头坐在镜头前对自己女儿出演的恋综评头论足，嘴里说的都是关心，行动上都是窥私和控制，这样的综艺建议以后别播了，都回家吧啊回家吧。
那么职场中的女性又会更好吗？显然没有，当女性拥有多重身份时，人们往往强调的是她的性别角色，女作家、女职员、女老板、女司机，这种强调性别的措辞不仅让人不适，也让身在其中的女性感到尴尬和冒昧。而我们常常探寻“职场妈妈”如何平衡工作和家庭，却没有“职场爸爸”这样的词语要求男性做到“上得厅堂、下得厨房”这样的无理要求。语言的本质是权力，人们用词语这样的枷锁给女性上铐。被称作“国民妹妹”的女明星一举一动都要经受大爹的指点，你的一切都要按照妹妹的方式来，不然就可以批评你指责你，赋予你妹妹的名字就是施加你听话的职责，赋予我比你更厉害的权力。
书里还提到了“女性化再生产”这一名词，真是对性工作者现状的一个精准的描述，女性通过出卖身体和性谋生，并非简单的“下海”二字就可以描述，这背后是色情产业、整容业和小额贷款金融业之间的共谋，她们需要通过不停的整形来达到“漂亮”的标准从而提升自己的接客率，一些整形医院的医生甚至还会为女性提供贷款公司的信息，但她们挣来的钱又只够用来偿还整形和生活必须的贷款，女性不仅挣不到可以脱离行业的钱，女性的身体反而成为了金钱流转的中介。哪怕不是性工作者的女性，也同样成为男性交易的筹码，以里李胜利所开的夜店为代表的江南区布满了各种以迷j女顾客方式拉拢男客户消费、投资的场所。看书的同时，我也看了纪录片《burning sun：揭露韩流明星聊天室里的秘密》，令人绝望的是，饶是如此，整个社会都没有发生改变，江南区的夜店依然存在大量的犯罪，女性仍然生活在被审视被偷拍的生活里。
书中还有关于“女工文学”“女性革命先驱”“电影与色情产业特别法的普及”“游戏产业的厌女症”等等话题也十分犀利辛辣，想到国内也有很多女性主义的播客，如果这样的播客能够更多更广的传播，对受众的启发和引导力量将是无穷的。也感谢有这样一群勇敢的女性在不停为女性发声，只有有声音在，就有光明在。