冬天真适合看推理小说，窝在被窝里吹着暖气，安安静静看着五花八门的变态犯罪，跟随作者给出的视角进行可能性的推理，等到结果大出意外又合乎逻辑那一刻，大感畅快。
作为一个广受欢迎的类型小说，推理小说是越来越难写了，就连东野圭吾这样的大神，也是一本不如一本，难以再给人惊喜。
毕竟不同于其他小说，悬疑推理的核心，就在于一个出乎意料，一旦让人轻易猜到答案，阅读的乐趣就几乎没有了。
作者越能欺骗读者，读者反而越开心。
陈浩基最初让我惊喜，正是《1367》中的叙事诡计与前后呼应，有股看了场大电影宿命对决的唏嘘感慨。
这部短篇小说集质量参差不齐长短不一，不过在阅读感上都很轻快，一个多小时就读完了全书，好几个故事都能让我会心一笑，回到小时候看柯南那种新鲜感。
推理小说三要素 ：凶手、动机、手法，在写作技巧和结构上，确实很难再给人新鲜感了。 如今很多推理小说的作案手法越来越离奇，很多都是为了技巧而技巧，得到最终答案也没什么爽感，反而越想越膈应；如今也有不少作家的重点放在凶手的动机上，怎么杀人不再重要，为各种各样不可思议的理由杀人，进而探讨社会变迁下人心深处的灰色地带，引发读者思考等等。之前的《网内人》就属于网络时代社会派的一种探讨追问，引发人对网络暴力这一问题背后社会现象的沉思。
不管怎么说，小说作为一种载体，最最最最重要的还是让人迫不及待想看下去，不然都是白搭。
陈浩基之前的作品，最对我胃口的反而是无厘头的《气球人》。我对这一类不讲道理凭空设定，又严格遵循逻辑的脑洞流故事向来情有独钟。恰恰在全世界的推理小说都陷入瓶颈的今天，脑洞荒诞流可能是推理小说一条别有的出路。
在《第欧根尼变奏曲》，他在n多短篇中完全放飞自己，压根不遵循现实社会的条条框框，在各种设定中寻找更多推理小说的可能性。
从喜欢偷窥他人生活的变态，到为了出道而杀人的新人作家，想喝个咖啡却进入奇妙世界，看到别人头上的怪物等等。
陈浩基笔下的世界，已经带有相当程度的离奇荒诞，他哪天写外星球的杀人案件，也不意外。
我想人们喜欢看推理小说，凶杀案也可能只是一个壳子，打破思维惯性，合乎逻辑地感受谜底揭开那一瞬间的意外和不可思议，带来鸡皮疙瘩的强烈震惊，才是推理小说迷们孜孜不倦追求的阅读快乐。
正如最后一篇《隐身的X》所模拟的大学课堂推理游戏，一切想当然地推理背后都有一个隐藏的集体无意识，就是默认某个设定是必然成立的。四条腿喵喵叫的就是猫吗？满头白发举止苍老的就一定是老人吗？
如果这个设定本身就是一种误导，我们能否在第一时间敏锐地意识到，自己早已进入思维的误区？
能否准确地找到谜面，或许才是真正的谜底。
我想推理小说创新的点，大概就藏在这个地方。