我简直要嗷嗷嗷嗷呼喊对于安妮·埃尔诺的爱了。在我阅读文学陷入悬浮之地、无限质疑自己的时候，安妮总能抚慰到我，我依然可以为文学作品嗷嗷乱叫，我依然拥有阅读文学的能力。
在安妮二十岁的时候，她认为“文学的目的是改变现实的样貌，剥离其物质层面的东西，无论如何都不应该写人们所经历过的事情”；而后，她所写的书，是“把个体性和私密性转化为一种可感知的和可理解的实体，可以进入他人的意识”（《占据/嫉妒所未知的空白》一书就是这句话的写证）。安妮所寻求的是“改变社会和文化上的等级差异，质疑男性目光对于世界的统治”。1981年，安妮已经“不再把文学和改变现实的样貌混为一谈”，“已经不给文学下定义了”。
安妮针对与费雷德里克-伊夫·热奈的对谈担心的只有两点，“真诚”和“准确”，而这也是她作品最重要的两个特质。
关于《位置》的写作，安妮提到自己是如何在谈论父亲的一生及其世界的同时避免背叛那个世界的方式，就是“通过具体的细节、通过我听到的话语来重建有关这一生的现实”。避免小说消解父亲存在的真实性，避免过于感性和暴力的笔触使文本成为颂歌，安妮采用了“很简洁，毫无矫饰，不追求风格，没有幽默”的“平”的写作风格（近似罗兰·巴特定义的白色文风或是极简主义）。
安妮认为自《位置》开始，她开创了一种“在虚构体裁以外，探索外在或内在的真相”，“既是私密的，又具有社会性”的写作姿态。而她的写作风格“属于探索的一部分”，“我感觉这种写作风格是一把刀，几乎像是武器，而这正是我需要的”（嗷嗷嗷嗷推荐《事件/記憶無非看透的一切》，这本书最能感受到安妮“外科手术般”的写作风格，安妮自己同时在叙述中的手术台以及以书为名的手术台上，安妮同时为“病人”和外科医生）。
“我尤其确信当文学发挥理解的作用时，当文学在追寻的道路上走到底的时候，文学会让人自由。”