看完《莫比乌斯时空》之后，一直在等这样一本短篇集。在《2181序曲》中，反转、循环、多线叙事、伏笔等熟悉的写作技巧几乎全部淡化，精致巧妙的故事结构回到传统和日常。
如果说在《莫比乌斯时空》中看到的是谋篇布局上的才华、叙事上的天赋，那么在《2181序曲》中看到的，便是设定的严谨踏实，和对故事本身的诚恳。
时间仍然是小说中的重要元素，但不再作为剧情和设定的一部分出现，而是成为人物和情节背后的广阔空间。游走于神话和未来之间，我们得以窥见现实的一点真相。
1.《<2181序曲>再版导言》
神作……神作，这篇把人与人、事与事之间的关联写得相当全面详尽。
人物不是单一的个体，不仅仅作为表达观点的载体而呈现，而和她所处的环境有实实在在的联系。
在纵向上，人物的行动不仅有原因，还有引发的结果，逻辑链条长而严密，比如李子萱签完所有协议，却笔锋一转写到她的女儿。也正是这种不断往下再推想一步的思路，使得这么多不同的观点转换得自然又紧凑。顺着读起来非常流畅，不会因为观点之间差异过大就觉得混乱割裂。
而在横向上，人与人之间的关系如同一张庞大的网，这其中有的关系出于血缘，比如母女、姐妹；有的出于需要，如董璐和唐祝；有的纯粹是缘分，如李子萱和郑一诺。这些女性之间或深或浅的联系，隐隐有命运与共的团结意味，联想到文中的顾适提出只允许女性登船便能消灭战争，这篇便有了为未来社会的性别提供一种全新构想的意义。人物与人物的联系不止于表面上的人际关系，在命运深处也暗暗有因果呼应。前文草草提过一笔夏娃，后面写尽董璐和方妙的不幸，忽然点出来，“于是她成为夏娃”，寥寥几个字举重若轻。想起很多页之前提到夏娃是重病患者，感慨一切文字都意有所指，一切伏笔都早有预谋。
这些关联却并不影响每个人观点的独特和坚定，把这么多人物和她们的观点写出差距实在不容易，但是确实做到了。每个人的逻辑都达成了合乎情理的自洽：唐祝的商人思维、漫歌坚持自我的反抗精神、文馨宜纯粹的学术理想……通过文字构建出的不同口吻、不同文体，显得性格鲜明，读来印象深刻。为此虚构的论文、法案、课题、演讲稿也相当有意思啊！最喜欢《√4》的名字，脚注里的那篇论文也有种像模像样的幽默感。
终于说完人物的事情，再说一点事与事之间的关联。冬眠在大部分作品中只是作为一种技术，作为达成情节的手段，在本文中难得地成为了议题的中心，顾适老师把这个点子几乎挖掘到了极致，把概念的空白撕开，以小的切口进入别人文字间的缝隙，踏实地想象了百年有余的未来，考虑到的领域从婚姻、家庭、养老，到法律、经济、文艺、科技，视角之宽广让人叹为观止，难以想象这个篇幅可以容纳如此丰富的内容。这篇非常深入、详尽地讨论了一项技术的发展伴随时代的共振，在各界带来的连锁反应，的确如同1812序曲一样宏阔啊。
最后讲一些散的点，比如第一人称视角，饱含董璐个人的深情，一面以董璐作为叙述视角，一面对她也在进行人物塑造。在理性地思考理论的同时，我们仍然可以读到跨越时间和空间的思念与爱。
还有叙述的时间线，在这么长的时间跨度里前后跳跃地写居然看着还是很清楚，每个观点、人物之间的衔接非常流畅，想起来《赌脑》，感觉本就灵活巧妙的叙事越发潇洒自如。
最后是女性主义，20页纸写尽16个女性的命运，很舒服的观感，一个只有女性的空间也可以成立、可以被书写，全女科幻的魅力实在太大了。
最后的最后，先给一个不存在的书写序言，再把这本书又出来了，实在是一件很酷、很好玩的事啊！
2.《弑神记》
看八光分的采访时就很好奇这个故事，现在看完《弑神记》，深感那个描述就足够贴切。写这个故事需要勇气和信念，因为它真的不像类型文学，不是主流文学，更不是网文，它就是一个纯粹的彻底的故事。其实很感慨一个作者写了十几年，仍然可以写出不迎合市场，只属于自己的故事。《弑神记》更接近写作本身，也更接近故事本身。
神话体系很庞大完整，有些虽然看得出来是野史中的野史，但是也符合逻辑地串起来了，看到会觉得很有趣。《母舰来到大海中央》就在尝试融合一些神话元素，《弑神记》用得更加好了，并且那几个礼记的注释我觉得特别用心的。人物关系也很庞大，尤其是恋爱和母子关系，但写得很从容。
非常非常新颖的设定，完全抛弃了二元性别，使得女性主义比起《<2181序曲>再版导言》还要先进很多，但是没有说教感，性别意识不是通过议论来表达，而是在人物的行动中反映出来的。
看到癸水那一段很爽，这个地方处理得真的挺好的，和前后情节有关联，也不显得突兀生硬，不是为了女性主义而写出来的。还有羲和和九尾对自身男女形态的态度，其实也把性别意识揉进去了。有些地方实在很大胆很敢写。
我总感觉还有点地方没说，毕竟它非常独特，但我现在看了两遍还是不知道怎么说，能力有限，所以先这样吧。
3.《母舰来到大海中央》《择城》
风格比较接近主流文学的科幻，城市的设定写得更详细，因此情节和人物也就淡一点。两篇的世界观基本一致，其实很喜欢一个作者有自己的世界观，像是一个独特的宇宙。
《母舰来到大海中央》给我印象深刻的地方比较意外，就是色调很漂亮、很浪漫，景物描写多，写颜色、灯光的句子都很温柔，加上主角是小孩子，有一种比较天真的氛围。《择城》虽然也有关于色彩的句子，但毕竟情节的基调暗一些。
两篇的共同点是想象仍然很扎实，看起来感觉很靠谱、很安心，在末日的暴雨里有一种稳稳的安全感，逻辑也一如既往的严密。
4.《魔镜算法》
确实是抛弃了所有写作技巧，只有人物、情节和诚恳，读着有很浓的主流文学期刊味，看首发地吧果然如此。我个人其实很爱看技巧性强的东西，但顾老师作品的成长速度很快，在把伏笔、反转和别的叙述技巧写到极限之后，返璞归真也是一条道路，哪怕可能是写起来更加困难的道路，但也许会有新的突破。
和《<2181序曲>再版导言》不同，虽然都是写一项技术的影响，但《魔镜算法》更落到身边的日常生活和人际关系，还考虑了一些婚姻和养老的现实问题。和《择城》一样关心科技发展中的弱势群体。
5.《回收智能》
多么熟悉的结局反转啊！挺有意思的，我就是一个永远爱看反转的俗人。
看的时候比较担心未来就业，毕竟人家一个自动化专业硕士都差不多要失业了，很共情，看到人工智能内卷我也感到异常满足。
6.《误入骑途》
自行车用来模拟人的行动这个设定还挺天才的 ，整个社会的运行机制略有讽刺意味，人类抛弃泽城还是熟悉的世界观。
7.《虚构之地》
顺着看完后记觉得和后记联系比较紧密，虚拟和现实的倒转，没有被数据化的地方就不存在么？技术的发展似乎开拓了更多的空间：真实的、虚构的火星，真实的、虚构的地球，每个管理员都有建造自己频道的权利，人们却活在肉体寄存所里，看起来每个人都拥有很大的世界，其实虚拟世界越发达，我们真正生存的空间就越小呀。
生育的设定也很好，在平庸的儿子身上看到自己并做出改变，母子/母女关系正像是镜子。
视域这个设定差不多贯穿全书，我倒是很喜欢视域，生活中的很多时候，我真的希望有这么一个东西。但是我现在就已经不会走导航地图没给我导的路了，有了视域估计我更加找不到虚构之地了。
整体来讲，和《莫比乌斯时空》相比，比较接近主流文学，科幻的设定比情节更重，女性人物塑造更好，女性的主体性更明确。
有人觉得写作技巧只属于类型文学，炫技过多有伤作品的文学性。其实我觉得之前的写法和现在并没有什么高下之分，不断探索女性科幻更多可能的意识已经弥足珍贵。期待顾老师的更多作品呀！
难以想象说了这么多，全是想到哪说到哪，就这样吧，还有人没看过《2181序曲》我都会很难过的！
封面特别特别漂亮，顾老师签这么多本辛苦了！
