今天一边收拾家里一边听完了随机波动聊《疼痛部》的那一期，有一些她们没读出来的暧昧情愫我读时只觉特别明显，一些她们聊到的我之前完全没想到，比如流亡与恋物癖之间的关系，乌格雷西奇成为无国界作家的决定，张爱玲中英文作品无法互相翻译，没有统一的读者群这些。
短评有人说这本书前半部分是对读者的捕猎，太过精准，乌格雷西奇在这部里把第一人称的有限视角运用得太自如了。故事伊始，主角塔尼亚活在自己幻想的一个流亡者融合在一起的世界，这样的幻想被半强迫施加在学生的身上，大家回忆往事编织一个只有他们能进入的气泡。学生们仍然在打工，努力学习荷兰语，融入新的社会，而她可以轻松以教授的身份留在这里，并让大家为她的「思南博物馆」添砖加瓦。
读前半段时我为女主对「流亡」的浪漫化叙事感到疲倦，甚至一度想要弃书。究竟是什么样的人，才会逼迫观念对立的学生一起回忆一个曾经统一如今却已分崩离析的国家，沉浸在那种「我们」的，这种叙事究竟满足了谁？直到读到伊戈尔闯入她家那段，我才意识到，哦这前半段都是作者乌格雷西奇利用第一人称编造的一个「谎言」，而我们马上就要见证谎言被戳穿，现实毫不留情面的那一刻了。
当女主回到家乡，发现母亲仍然把一张铁托像放在家里，那是曾经南斯拉夫还统一还存在的象征。事实上，没有人愿意主动去面对那种疼痛，人们宁愿像塔尼亚一样活在自己的一个幻象之中，嘟嘟囔囔以前南斯拉夫还在时发生的事，因为不停说话可以解痛，活在回忆里可以解痛。但最后人们必须接受那猛烈的一个巴掌甩在自己脸上。承认自己的弱，承认自己需要一些人，一起在新的世界里，活下去，继续咒骂下去。
流亡的圆圈被拉平成一条直线，于是就走了下去。
读这本书时自觉被乌格雷西奇小小玩弄了一下，倒也很符合这本书SM的调性。第一人称视角的情绪化文字对我来说还是有些太腻了，所以倒也没有特别喜欢，但作者十分会打比方，很灵。